《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是(❄)一个三代同堂的封建(🐋)大家族，当家掌权的是高(🚉)老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(⛏)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🕕)表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(🤺)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(📠)宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(👩)高家的形象和家族的团结，觉(🥥)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(🚬)新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🔆)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互(🌁)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的(🎭)再度(🐄)出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(👳)去，遂和对方解(🙈)除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚(🏪)来往，梅芬却意外和觉新重逢(😼)。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(🥀)芬，内心煎(📙)熬不(🤢)已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(🈚)。

觉民和觉(💢)慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(😅)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🌜)一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的(🎵)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想(🔖)离开，却在觉新的劝说(🎇)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🤲)出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🐓)不已，他知(🐻)道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🔧)抗无效(😽)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(🍨)慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🛳)间，觉新(🍗)里外不是人，备(🍽)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(📼)爱莫能助。

五叔把(⛄)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(❄)，终于松口，让觉慧把觉民找回来(🍓)，婚事暂(📚)时(⚪)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉(🚱)民。两兄弟赶回(🌑)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走(🔦)了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(🍨)其(㊗)极，丑态百出。更借口替(👠)老太(🚏)爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力(⏯)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞(😬)珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🎡)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🗓)续学业。觉慧动容，担(👨)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新(🍇)的(🚭)祝福，离开他曾经生(🌠)活了十八年，让他又(🏪)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三(📑)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视(🐭)剧及巴金原著(🏳)

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(💻)于巴金和他的作品，了解的只是大概(🙍)框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(🕖)《家》的想(🔃)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(💱)阅读《牛氓》一样(😻)，他们离这个时代太(🍥)远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对(📺)故事梗概做个了解吧。因(🤔)为没有任何比较(📜)，对于这部剧感(🚃)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏(🌽)洞百出，外加演员(☝)总体(⛵)表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(🛐)最后一集，我基本上是(🏥)哽咽着看，时不时还流下(🎡)眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(💖)为这样一个封建大(🔹)家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的(🎿)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🎞)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部(🤝)还不错的剧集，值得推荐(🍕)一下。

新版电(⚫)视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄(🏴)奕

梅(🚖)芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(📪)《家》”，导(🕷)演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(🥪)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老(🎟)原来的反封建主题进行改(😨)编，显然与时代有(🏅)些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(💣)把房顶掀掉”这样一句话，在剧(👟)中觉新则长跪不起(🎏)、在家中大闹。觉新与梅表姐各自(🚰)成家后再次重聚，也安排了多出(🚁)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🐄)的(🕹)三角恋作为故事主线，原著(😡)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的(🤤)内容则被(👲)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(🏸)成影视作品，存在三(🎳)种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在(🙅)理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品(😎)，只借(🚷)用原(🆘)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金(🎉)生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🚪)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(⛽)的位置。这(⏳)不能不说是一种折中的办法，以爱(💸)情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(🍠)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(㊗)素材，创作了揭露封建家庭罪恶(🏞)、展示封(♈)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长(😕)们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(🌛)的代表。他(😋)是这个封建家族最高的(🍈)统治者，以不许(🌃)置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🗼)制度，与(🎄)他衰(🎁)朽的躯(🍽)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🐚)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人(🙀)物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(🍜)临死前(🈺)破例对觉慧表示(⤴)的宽厚，就是相当深刻(🎖)的一(🙇)笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🚍)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节(🆎)，是由(🆕)觉新与梅、瑞珏(❌)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(😊)各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各(🌁)有各的结局。觉新，这个封建(🦁)家庭和(😩)礼教(📆)制度的受害者，他既清楚封建伦(🖐)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(♒)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行(🍰)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(🥡)时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受(🎅)精神煎(🏡)熬。就人(🎾)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与(⚡)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高(🆎)家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🙊)家庭，勇敢地(🔒)追求新的光明(🛬)的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(🗿)围是无边的黑暗，但(🕊)是我并不孤独，并不(🚔)绝望，我无论正在什么地方(🖤)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的(⏪)《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(🦓)时候用(🖋)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(😴)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人(🥊)一块儿受(⚾)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(📤)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(🕉)我是在挖开我的(🤧)回忆的坟墓。那些(💨)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(❤)逼着目睹一些可爱的年轻生命横(🏩)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒(🌄)的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的(🦎)那种感情。我甚至(🗾)说过(📇)觉慧在他(👁)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🎒)牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇(😔)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(💢)剧烈和巨大的变(🐲)革，从家族本(🍯)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🐋)天已临(🍠)末期，但是还没(🍖)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公(🗳)馆，结尾(⛴)写觉慧如鸟脱(🏂)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水(👢)，他写道：

“这水，这(💝)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(🍆)中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后(👃)，使人不(🎇)能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了(😙)那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(🍞)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🤴)的一首长歌。换个(🚲)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🤟)体的结构(😵)完整，遂使(🐚)部分文字的生涩(🌜)和粗糙显得有重要(🍇)了。

(二)新文学诞(⛹)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(🌗)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(😽)此成为一部人情味(➖)最纯、生活味(🕋)最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源(🏍)泉。

在他一切的作品中(🛏)都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(🤓)心灵，读他的(📶)小说，你毫(😦)不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(❤)，而(🔃)是天赋。如他所说：“永生在(🕧)青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(👔)一千字，具有(🤝)同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🏟)的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(👑)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得(🤳)认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🎵)可爱，可恨的人只感到可(🎵)悯(含有同情的怜悯)。这(😬)里使人(💺)记起“哀而不伤、怨(❇)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(🏡)好处之美。

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