《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命(🕊)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两(🏎)个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(💽)他们就背负了不同的使命，这让他们只能(❎)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🔅)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(⛵)赶快(🥨)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把(📘)心烧(🔱)焦，也不会让火星溅到情人的(➿)发梢。

有一种男人，心(🐷)里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🎁)至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽(🤯)然迈(💶)克尔·曼所有电影几乎都有(💂)这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(Ⓜ)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也(➡)没可能哪怕只(🤴)有七(🕺)分接近《盗火(📲)线》的水平。很可能他自己都(🔷)没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情(📕)感。

第一遍看盗(🆓)火线的时候，是在几年前，那时(🦐)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动(💎)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(😭)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟(😏)枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(🔵)无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🤥)净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地(🎥)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作(🥡)戏，加起来(🥗)一共不(🏫)会超过15分钟，而这是(⏱)一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🐮)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(💆)对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景(🚲)。这部电(🛒)影并不像一般(🌐)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽(👃)然是极专业(🗞)的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告(💢)终，因(😟)为电(🎰)影一开始那个不守规矩杀掉警员(⚓)的混蛋文(🍅)格鲁(💬)，埋下了最大的失败的伏笔。到(✉)了中间，文格鲁的报复、逃跑(📊)线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设(❌)计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(🚭)伯(📸)恩或者纽约警察约翰·麦(🚯)克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(🐤)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(⏩)的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一(📤)句：“我说过(🛳)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺(🛴)，阿尔·帕西诺握起来，无奈(🌃)的认同这句话并接受德尼罗(🛶)的死掉，然后(👏)泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境(🔄)的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(💊)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(😲)要角色还是小到不起眼的配角(🎣)，他们心中那一点点柔软的(⚫)地方，奇怪地凸(📨)显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🥘)，但分析案情指挥手下的(🤬)时候，都(📔)表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并(💶)对手下们分派任务(🌖)，他能很快看出敌人的动机，他说话(💇)大声，对线人，对罪(🍤)犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情(🐯)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设(🔭)计(🙊)的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得(🏇)像要吃人。那男人被(🍏)他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(🧛)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🏰)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任(🏻)老(📽)婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(📑)员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(🕖)在这段该死的(🎺)家庭生活中(🔗)是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜(🗓)今天怎么了，一个人把自(🐮)己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(✡)这婴儿太闹。来吧(🎻)，我们来分享。”老婆听了这(🦆)话很无奈(👁)并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里(🥢)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作(🦃)和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是(🕢)家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🕛)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(😟)而伤心割腕(👥)的继女救出来，在医院搂着(🏸)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪(✏)着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和(🕺)文森特一样强大，但他更(🌸)讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(🔹)原则、有仇必报，在影(🍌)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过(📸)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？(📶)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🍟)公路决定找文(🏗)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业(☕)的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🍃)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🚭)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃(🔺)了行动；他乐意照顾(📝)朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(💲)在必要的时候心狠手(➖)辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅(✌)把文(🧤)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要(🧠)在饭店外面干掉这个家伙，但(🏰)没有得手。但最(💽)后还是把几颗子弹送进了这个家伙(💶)的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他(🍲)拿起电话打过去，撂下狠话：(🕧)“电话那头听我(🈶)说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文(🤧)森特一样，也是一种生活无从分(✳)享的孤(😖)独。他自己起(🎫)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单(🐉)。”（I'm alone,not lonely.）但他住(😺)的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(📢)家具，这些场景的美术设计完全符合(🚒)他孤独的(🎼)心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(🚽)己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🔩)开始计划远走。其实他心理明白，做一个(🦎)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(💲)呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(🕰)一份感情，可以让自己心里最弱的地(🈷)方可以依靠——男人有时候当然也需(💵)要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉(🈁)的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候(🕢)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要(🕙)普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(👷)？BarbeQ和球(🎻)赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义(📢)无反顾地要带着伊迪一起逃走(🏪)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🌱)人。这就是这个大男人(🏋)没法解决的矛盾，他(🥁)的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运(🗂)钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(👄)大把钞票投进了(🎤)赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他(🔤)的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是(🤠)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆(🤸)，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危(💸)险去找老婆，直到看见莎琳亲自(🥟)用一个手势告诉(🅿)她(🥇)危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行(👙)的过程中，被临时找来代替的黑人司机布(🥉)里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦(🍬)闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🙅)是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有(📆)那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样(✉)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来(👫)的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(👘)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示(📈)出(🏔)如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候(👙)，那时他们心里最弱的(🏢)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🥞)看到的那一点，两个同样“heat”、(🕔)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(👥)欢的场景，还是阿尔·帕(🌠)西诺和德·尼罗在(🥂)咖啡馆里谈论(➕)各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🌉)在水里，然(🧝)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼(😻)罗之后，那双慢慢湿(🙀)润(💷)的眼睛——他干掉敌人，失去知(📔)己，不得不孤独下去。

看这(🧓)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这(🌵)些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🏕)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到(🛩)顶点的男(🛢)人们是怎样的。当初巩俐阿姨出(📤)演《迈阿密风(🍑)云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·(🤵)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(🌌)小心发现，迈克尔·曼(🏈)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(👆)到极点。

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