《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封(🆎)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接(♌)受“父(🥚)母之命，媒妁之言”的(🔋)婚姻，用抓阄(🕸)决定，娶了(🔗)素不相识的瑞(🏐)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🛀)遂(🍴)一肩挑起承继家业的(🎚)重担，不料却招(🤳)来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(➿)。为了维护高家的形(🃏)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难(🔰)言。

匆匆两年(🤭)，有了儿子海(💔)臣的觉新，和妻子(🌂)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到(💍)体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🐲)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打(🌉)乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(😐)子过(🏌)不下去，遂和对方(🤟)解除婚约，一家人又搬回成(🖕)都。昔日风风光光地离(🖼)开，如今却灰头土脸(😧)地回来，好面子的钱(🔑)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深(🎼)，禁不住思念的(🐏)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两(🏹)个弟弟倾吐(🎴)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🌇)觉新和梅表(🌽)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🐄)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起(🦀)长大，渐(🏔)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🔔)。觉慧教鸣(👞)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事(✨)能够自立了，要把鸣凤娶进(🕹)门。

觉慧的梦很快就破碎了(🥍)。冯老爷看上鸣(👷)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(🌀)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(😴)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在(💈)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤(🍞)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🌷)庭，他(🐖)想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🍛)而来(🗝)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒(💺)了老太爷，命觉(🆘)新把人找回来，婚事如期举行。觉(🥎)新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🚹)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首(⛄)饰(🐾)骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(🔮)好消息告诉觉民。两兄弟(🈶)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专(🤡)制威权也(🏪)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(🕶)外待产。觉新力争无(🏢)效，只好(🔋)照办，没想到却(💜)硬生生地让瑞珏在难产(😍)中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚(📩)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(👅)有他暗地(🗾)里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(🤚)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(📥)叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🛬)上送行的大哥(🕺)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(🐵)对于巴(😌)金和他的(🥘)作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过(🔇)被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(🔚)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(㊗)。因为没有任何比(🏔)较，对于(💓)这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原(🚾)著改编，虽(🐃)然在故(⌚)事叙述及中心(🎓)立意上有很大改动，但(🎩)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(📪)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本(🦅)上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(⚫)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他(🤐)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压(💲)力(💈)，心(🕍)中有的只剩无奈、绝望和遗憾(🈵)。他(🌞)是个(😏)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的(👣)剧集，值得(🐪)推荐一下(🤭)。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版(🍳)《家(😍)》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(📘)温哥华》《浮华背后(⛽)》《四世(💹)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(🉐)阀等带有时代(🌔)感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🔐)过《家》《春》《秋》的(🗿)读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🤖)，然而如果完全按照巴老原来的(👖)反封建主(⚾)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(👈)版《家》是(☕)一部符合现代人审(🚣)美方式的(🧢)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要(🛃)把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(🦈)面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在(⏳)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(📰)神；一种是在理解原著基础上的适度(🥊)改写；还有(📬)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(🦊)心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要(🔏)向一个垂死的制(🚄)度发出(🛰)控诉，宣布一个不合理制度的死(💂)刑。新版《家》的最(😈)大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(😺)置。这不能不说是一种折中的办法(🐯)，以爱情这个(♟)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(☝)

《家》巴金简(📬)介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的(🚻)代表作。

1931年，巴金的创作着力点(👤)，转(😧)向自己最为熟悉的经验——封(🏹)建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🚥)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(⏩)小说《家(🍮)》。

《家》以深(👳)刻的现实主义笔触，刻(♌)画了高公馆封建家长们的群丑(🤴)图。他们表(🤝)面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(🤛)是这个封(🏌)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权(🔹)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(🕳)经日薄西(🏈)山，其崩溃的命运是(🔀)无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制(🔆)度的产物。小说在刻画(🎍)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物(🤑)的(🈺)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说(🕗)描写高老太爷临死(🎐)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(😛)没有(🙏)简单化，而是努力展示其(🚣)性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅(📓)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(👡)的。由于各自的处境与选择不(🌟)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉(🤯)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(📸)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果(🛂)却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(🐫)人物形象中性格内涵(👰)最(🥣)为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作(⬆)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🎾)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🤓)象觉新那(🥥)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(🙅)路。作家在这部小说的(🙈)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(🦔)它自己的道路(😀)．”可以说，作家的希(🤫)望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(🎺)篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成(🐆)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自(🌖)己，可是书中那些人物却(🐆)都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🚬)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🗻)挣(🌽)扎。我陪着那些可爱的年轻的(🍕)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子(🌳)的时候，我就(👲)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🔮)得到悲惨的结局。那个时候我(🔦)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅(📟)的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🌆)大胆地(✝)说(🕴)：“我要向一个垂死的制度叫出我的(🍽)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能(🦑)表达五四运动(😞)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(😶)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的(😆)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从(🚆)旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰(💟)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇(👬)有艺术匠心，在读完全书之后，使(🏰)人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列(📦)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(📎)变革中旧和新的人物(🐁)典型，同时用一连串的典(📑)型冲突事件，表达了变革“激流”的(🔯)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭(💈)甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(🐍)涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是(😂)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🙌)青(🚗)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(🕕)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是(😜)唱出来的，呻吟出来的，是自然(🔔)的天吁。这不是艺术(🏭)，而是天赋。如(😅)他所说：“永生在青春的原(🚿)野”。

(四)巴金在一(🌨)九三一年四月(🧑)写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(🍾)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(📗)与受(🖋)苦……”。他在其它作品中，和作品的(🍒)序(🐙)言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(👏)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(😔)此在《家》里，我(🍚)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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