《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你(🌨)不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼(🏁)天生就(🔨)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(🐋)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🤗)：我一定等到最后。

两个男人的故(🐖)事是不(🧙)乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这(➕)让他(🎏)们只能(🍅)各走各的，然(🛀)后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(📽)诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🧞)人却含着泪摆了(🥂)摆手让他赶快(🗻)走，那一刻基斯(🎴)那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一(🚟)度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹(🔊)得心里一(📒)阵难过。虽然迈克(🔌)尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🛍)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只(🆑)有七分接近《盗火线(🔏)》的水平。很可(🚇)能他自己都没有意识到，他在不经意间(👃)他给《盗火线》赋予了(🐾)多少细节与情(🕒)感。

第一遍看盗(😵)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过(⛺)很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技(🎊)术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要(🍔)找军官来给演员们上射(⬛)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(📪)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(🗺)等动作精确到无(🌲)可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力(👨)很干净，除非必要，否则很少见到(🚩)用血流四溅来增加(👃)效果。

第二遍看，爽的地(🌷)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来(🔠)一共不会超过15分钟(🍡)，而这(⏯)是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(💖)细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(🔧)朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(🦍)般商业片那样将劫匪或者警察之(🔐)中(🚟)某一(🉑)方设(🅿)计成全能。虽然是(🧣)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不(🚜)以成功(🥏)告终，因为电影一(🥥)开始那(🏯)个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🧗)下了最(❤)大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(😱)制一切(🦐)的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工(🐳)杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的(🤱)下场。这是他们的命，迈克尔·(💙)曼一开始(🧞)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的(🧝)是(🖐)，看到了两个男人间作为对手但互(🧕)相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不(🧑)会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(🛹)·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血(🥁)沸腾和激(🌉)动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗(🥉)入化境的(👤)演技，他们把(🖍)两条道(🎼)上最优秀(👠)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢(🏦)了另一个人的戏。

这回看(🍷)，各种细节在眼前再(🗄)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的(🤕)一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(⚫)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(🏫)帕西诺警探文(😖)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🔕)时候，都表现出思维(🤝)的极度清晰与迅速(🌹)，他能够短时间内(🚨)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(🦓)人的动机(🎡)，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(⬇)家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(🏟)我的电视机！”最后一句话声音猛(🥃)地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(🤒)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人(🎌)分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(⬅)终于(🗄)因此(🈷)无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第(🐧)三任老婆。他老婆(🙄)希望他能像(😐)一个正常的公务员一样(😹)上下班(🎁)，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🔉)了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈(💮)并且(🐼)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能(💱)将这些丑恶藏(🎚)在心里(🍕)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自(➰)己。

他没有办法(🍅)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(🗜)一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(🀄)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆(🈴)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即(🍫)起身，只(🆙)说(👊)要留下来陪着。但(🏳)老婆还是了解这(🌳)个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(🌎)罗饰演的(🏓)尼尔(🐌)和文森特(🍛)一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服(👗)从来都很整洁，他讲究原(🤼)则、有仇必报，在影片最后，他看了(✍)看自己(🌬)心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是(🕘)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找(🐧)文格(🐷)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(🌨)懂得进(🎇)退，在行动中听到了远处车内的一(🍏)点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他(⏲)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸(👀)在桌子上，并(🍳)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有(🍆)得手。但(🕧)最后还是把几颗子弹送进(🎬)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的(🧠)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一(💾)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙(🔛)发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他(✒)悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(🌮)自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家(📜)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越(🥉)强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🐒)对话的时候(🐙)，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🗂)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但(🎌)义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这(🏩)个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(🔲)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(🖌)嚷大叫，脾气暴躁，喜(🈶)欢赌钱，把抢(⛎)劫得(🛣)来的大把钞票投进了赌场，输(📡)得不剩几个子儿。他的下场好(🚚)些，受(📧)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(⤴)轨，但仍然深爱他，她只(🎌)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出(🎡)逃，但他只(🔝)说：“没(🏏)有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(🌰)了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(📑)逢的(🚀)笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极(🍲)少，死的很快，但关于他的几个场(💹)景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像(✳)在使(🐞)唤奴隶。他的女友并不(🆎)嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎(🤷)要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮(🦊)辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(😹)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看(🎏)到电视上(🈁)他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打(🕊)到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱(📚)约，看到尼尔拿着枪质问(🐗)自己，首先问的是(⏪)自己的老婆怎(♉)么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上(💝)去极硬派的电(🍯)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这(🍏)部电影(⏬)的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(🙎)男人之间惺惺相惜(🈲)却绝无可能(🧒)成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德(🛴)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的(🕕)镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——(🚉)他干掉敌人，失去知(🥂)己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人(📭)一样都有(🏢)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他(🛫)很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云(💭)》，就应该了解这部电影肯定不有什么(🔱)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心(🏵)发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的(💙)下场一样沮丧到极点。

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