《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高(⛩)家是一个(😉)三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(👉)。高老太爷有四(🕴)个儿子，长子辞官(⚾)后，终日卧(🚒)病在床。其它三房为了(🚔)己身的利益(📶)，明(📁)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(🚴)婚姻，用抓阄决定，娶(😁)了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩(👄)，传长(💻)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的(🐑)嫉妒(🤢)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🛺)，觉(👉)新总是(💃)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(♎)，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(➿)，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🎍)，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(🙊)无感情基础的夫妻(⛏)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的(🈸)，不久丈夫就因病过世。钱姨(🔹)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如(💵)今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(❔)逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内(🎿)心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守(🕳)住这个秘密。

觉民和觉(🐘)慧亦心有所属，但大哥觉(🈁)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(🐖)感，低调地交往着(🗓)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🔋)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🎃)字，经常给与打气，承诺(📞)有朝一日，等他有本事能够自立(🧑)了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🕳)，老(🖕)太爷为了还老朋友一个人情，答应(🍨)让鸣凤给冯老爷做(💐)小。鸣凤(🎲)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(㊗)慧，几番挣扎，最终(🖲)还是(👚)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(🕢)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🥞)杀(🗒)身亡的阴影，梅芬的病逝，又(💗)接踵而来，高家兄弟的(🙃)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅(🥑)芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出(🗳)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(😔)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(🥣)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(👪)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🚇)冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🗃)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威(🧕)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🥣)，争夺家产，无所不用其(🛏)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(🤗)新把瑞珏送到城外(👻)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🏅)在难产中丧命。

封建的陋(👴)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(🎠)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(🧑)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助(🍖)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🌼)慧动容，担心觉新(🌙)日后的处境(🎢)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的(🥀)作品，了解的只是大概(🈚)框架，没有认真(🗽)读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家(🌷)》的想法，不过被妈妈(🤴)劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🎢)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🛳)时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(💔)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改(🕧)动，但毕竟不似(🤡)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算(👟)是近来很不错的一部电视剧。在(🐏)剧集(📩)的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(✖)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是(🆑)太苦了。黄磊所饰演的觉(🖥)新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(🤲)—黄磊瑞珏——黄(🌦)奕

梅芬——李小(🏃)冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情(💢)

该剧被称作“明星版(😫)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🐦)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感(🧑)的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著(📛)的主题是号召(🥟)当时的年轻(🎯)人努力冲破(🤗)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(🐀)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代(🍎)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(📥)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(📑)新与梅表姐各自成家后再次(🚊)重聚，也安排了多(🏴)出偷偷见面甚至(💰)大胆拥抱的戏(🏑)。

新版《家》以觉新、瑞珏(💹)、(🎋)梅表姐之间(🚚)的三角(🍓)恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势(😯)力束缚的内容则(👢)被淡化，强调他与鸣凤的(🔓)爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(🙊)内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🤓)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🌎)的制度发出控诉，宣布一个不合(🏊)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封(🍷)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一(🤤)种折(🚱)中的(🔦)办法，以爱情这个更符合现代人情感的表(🐲)达方式呈现，目的就是要吸引更多的(🤾)观众，让更多(📈)的人了解巴金。但是人们不(❄)禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作(🕞)家巴金的代表作(🔼)。

1931年，巴金的(🏈)创作(🐬)着力点，转向自己最为熟悉的经验——(🙌)封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家(💙)庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深(🤠)刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌(🕯)岸然，实则(📉)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🏅)青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(💞)，已经日薄西山，其崩溃的(🍸)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物(🌦)。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(😸)说，小说(🏗)描写高老太爷临死(💔)前破(😩)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(✊)物，也没有简单化，而是努力展示(🔷)其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子(🙎)责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(🤒)”，结(📆)果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他(🥈)时时处于思(🔏)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🕗)型。

《家》是(👞)把觉新“作揖”与(💅)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(⏪)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🅱)绝望，我无论正在什么地(🏙)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是(🦊)巴金的第一部长篇小说（在(🥁)《家》之前发表的《灭亡(💘)》只是一(⬇)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🔳)中(🍝)那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🈲)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🃏)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可(🤖)爱的年(😿)轻生命横遭摧残，以至于得(🎆)到悲惨的结局。那个时(🐚)候我的(🚁)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(👦)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🕌)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤(🥘)其(🤗)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五(🤑)四运动前后中国社会剧烈和巨(🏛)大(🚅)的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🛵)会(😧)的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(🎏)中国人(🚶)的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🌓)家和社会。《家(♿)》给予(🌄)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但(⏭)是还没有完全过去，因(👀)此这部书(🏅)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(😞)己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑(🏴)洞”似的公馆，结尾(🐽)写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🤼)的秋水，他写道：

“这水，这(🍳)可祝福的水啊，它会把他从(🚂)住了十八年的家带到那未(🕺)知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界(😠)。

这部小说的魅力在左列几点：(🚬)

(一)作者抓住了那个变(🗳)革时代(💏)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(⚓)型，同时用一连串的典型冲突事件，表(🌈)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(🈲)。换个方式说，《家》的角(🥈)色、情节和主题三者的(🌽)配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以(✋)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但(😆)是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最(👡)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切(🚋)的作品中(📔)都满溢着纯洁的青(🔶)春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🛵)：(😑)“永生在青春的原野(🈹)”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🎮)爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🐔)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🗓)恨根(🎸)源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(💶)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(🍝)使人记起“哀(🍥)而不伤、怨而有怒”那(🦎)两(💒)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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