《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(🛶)梗概：

高家是一个三代同堂的封(😤)建大家族，当家掌权的是高老太(🐈)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(✔)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🕗)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(🕊)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(♏)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(🏢)团结，觉(🖍)新总(🗿)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🎚)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣(🏦)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此(👉)相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出(👷)现而打乱了。

原来梅芬(🍃)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🎧)不下去，遂(⌚)和对方解除婚约，一家人又搬回成都(📡)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好(🏒)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🛐)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(👞)着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(➕)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于(🍆)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦(🏴)心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(🥕)们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🚿)与打气(👞)，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(💙)慧，几番挣扎，最终还是(🚻)没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🔁)湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧(🐳)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🔨)自杀身亡的阴影(💠)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🍕)兄弟的心情更加沉重了。尤(🚅)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(⏯)抗无效，离(🌕)家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🚠)事如期举行。觉新求助觉慧(📞)，觉慧坚持不肯说出觉民的去处(⬜)，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和(🎧)手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(😵)太爷气坏了，一病不起。自知不(🛴)久于人(🆔)世，终于松口，让觉慧把觉民找(💑)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(🥂)时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🚐)一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉(🏴)慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(👏)觉新日后的处境。觉新不以为意，心想(📴)家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(🥝)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(🃏)一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🥁)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🔛)《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念(🎌)头，看一下电视剧就(🌖)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对(🏻)于(❤)这部剧(🤹)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(🏻)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集(🚜)的后半段，特别是最(🚛)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我(👤)都禁不住想要流泪，作为这样一个(💞)封建大家(👚)庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(🥥)去满是沧桑，背负着沉重的压(😺)力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬(⛽)。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新—(🏪)—黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——(🏨)陆毅

新版(🦌)《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🏹)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带(🐆)有时代感的部(🔘)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻(💪)人努力冲(🐚)破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🌖)，显然与时代(🕑)有些(📖)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(🥣)愤怒和反抗只(🐻)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🤲)偷偷见面甚至大胆拥(👐)抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅(😦)表姐之间(🕤)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🧢)化，强调他与鸣凤的爱(⭕)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(🕌)：一种比较忠实于(🐟)原著内容或其精神；(🚱)一种是(〽)在理解原著基础上的适度改(📼)写；还有一些(🍝)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(🥠)再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死(🚎)的制度发出控(⏬)诉，宣布一(🍃)个不合(⬜)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封(⤵)建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达(🐱)方式呈现，目的就是要吸引更(📙)多的观众，让更多的人了(😚)解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇(🤯)小说《家》是中国现代著名作家巴(🤽)金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为(✡)素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🙏)制度衰败崩溃过程的小说《家(📴)》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑(🎰)图。他们表面(🍁)上(🚦)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🎬)代表。他是这个封建家族最高的统治者(🤑)，以不许置疑(⛅)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🧥)代的青春、爱(🚻)情与生命(🦍)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽(🌼)回的。高老(🦏)太爷是旧制度的维护者，也(📙)是旧制度的产物。小说在刻(🎨)画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所(🐔)代表的家庭制度，从这(🍟)个意义上说，小说描(📔)写高老太爷临死前破例对觉(🥢)慧表示的(🧑)宽厚，就(🌟)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(🛅)、觉民(🤓)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(📄)情(🎋)故事(🏓)各有(🏖)各的结局。觉(🦋)新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道(🛢)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不(🎒)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(🏆)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱(🥒)情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🐸)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(📊)高家(🚒)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小(🍐)说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(💚)能看见一股生活的激流在动(🖼)荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发(🆓)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🆒)一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🎐)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过(🥃)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见(🕵)过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🕓)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(📢)哀哭。我知道我是(🚷)在挖开我的回忆的坟(😰)墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(✈)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的(⬆)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦(🛩)，但同时它又充满(😡)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(🖕)所起的那种感(🏏)情(📏)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(💼)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年(❌)写的一篇(🍔)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两(🏸)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家(🧘)族本位社(📀)会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🕖)人的觉醒，之后是个人(📼)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(👈)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物(🏷)和典型故事。这(🎄)一(🥤)大变革到(🥓)今天已临末期，但是还没有(🐢)完全过去，因此这部书(📫)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风(🐡)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🎳)似的离家，搭上往上海的船(⛩)，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未(🎈)知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(🐙)

(一)作者抓住了那个变(😞)革时代(🎹)的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🚝)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(👽)年代的一首长歌。换个方式说(👚)，《家》的角色、情节(🥪)和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🎮)字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文(🌈)学诞生以来的小(🔵)说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🐾)写的，他必须放下自己的(🔖)“目(😃)的”，尽量接近真实。因此成为一部(📿)人情味最纯、生活(🔼)味(🖱)最浓的小(⛎)说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道(🔼)：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的(🍕)源泉。

在他一切的作品中都满溢(➡)着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🤓)厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(💘)说(🍸)，你毫(🌜)不感到是在绞汁写(👲)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(😸)术，而是天赋。如他所说：“永生(🧦)在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具(🔐)有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的(🐘)爱，有我的恨(🕛)，”(3)“……可以看见那一(🌥)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🧔)中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他(📂)是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的(🔦)人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(👞)》里，我们觉得可爱的人十(📋)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🥩)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🎊)到好处之(🥢)美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】