《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🔷)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(♉)在床。其它三房为了(🌪)己身的利益，明争暗斗。身为长(📡)房(🥣)长(👉)孙的觉(🍂)新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🚐)，接受“父母之命，媒(🛤)妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(🚯)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(🚭)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼(🍎)，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(👂)的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(⚾)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🐓)弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有(🌗)了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🔣)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🤙)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈(〰)夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子(🤷)过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁(😍)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个(🅱)弟弟倾吐。觉民(🌴)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所(☝)属，但大哥觉新和(🏳)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(👱)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🥐)来往。然身份和阶级(🔉)的差(🤔)异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🤶)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🎈)，老太爷为了还老朋友(🧞)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(🌬)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(🤟)有开口。就在被送出去的前(😓)一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(🔧)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(🌲)家兄弟的心情更加沉重(🥙)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🏝)子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(🏵)太爷一(💎)口答应。觉民自知(🙁)反抗无效，离家出(🎖)走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(🐇)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(🧜)欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🚲)气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🔴)冲地把这个好消息(🔊)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威(🚿)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极(💳)，丑态百出。更借(🏮)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(🤮)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想(🤭)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🧛)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地(🛢)继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(🈲)叛徒，他做不(🤗)了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经(⛽)生活了十八(📤)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳(🔯)：“三弟，你一定要努力，帮大哥(💆)争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过(🍘)原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品(🎺)，了解的只是大(😰)概框架，没有认真(🍦)读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🙈)对中国文化的一种(🔱)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的(🦈)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(🥧)没那么太大必要(🐎)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(🛒)远了。

打(💌)消了看书的念(🖱)头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(🖌)。因为没有(🗾)任何比较，对于这部剧(🏍)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半(🈁)段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还(🔦)流下眼泪。尤其是(⤴)每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为(⬜)这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从(🛄)都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🐦)，背负着沉重的压力(🏆)，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版(👍)电视剧《家》介绍

觉新——黄(📧)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(👒)哥(🗼)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🌑)重拍最大的特点是把原著中反封建(🗺)、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(✌)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🔦)主题(🏫)是号召当时的年轻人努(🐕)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(👅)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(🔎)家中大(🐰)闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新(🦖)、瑞珏、(👜)梅表姐之(🥈)间的三角恋作为故事主线，原(💸)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化(⚡)，强调他与鸣凤的爱情。把文(🕷)学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神(✴)；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改(⛱)编作品，只(🔬)借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度(♌)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🍻)大特点是削弱了原(🛷)著中反(👪)封建(❗)的内容，把爱情戏推到最重要的(🛄)位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱(🎑)情(🧓)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(😵)更多的观众，让(⛱)更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🔒)露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程(🍍)的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触(🏘)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他(🤙)所卫护的制度，与他衰朽的(🚲)躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有(⛵)简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(🈳)前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🏇)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(🔛)、觉民与琴、觉慧与鸣(🥤)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的(🐦)结局。觉新，这个封建家庭和礼(🔲)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(➰)包括他本人在内的青(👻)年一代的残害，又不能不担负起封(🏢)建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺(🎩)牲了自己的爱情。他时(🐭)时处于思想与行动(🔃)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🌯)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是(🥑)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🍴)光(🖌)明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(📶)，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(🏨)能看见一股(👠)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前(🏪)发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🎎)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🕝)。所以最初发表的时候(🏻)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🎿)作者自己(📤)，可是(🚃)书中那些人物却都(🛫)是作者所爱过(👿)的和他所恨过的。许(🛡)多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(🌶)人(🐃)一块儿在魔爪下(🤬)面挣(😱)扎。我陪着那些可爱的年轻(🦋)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道(😫)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(💲)逼着目睹一些可爱的年轻生命横(😱)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为(⏲)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感(🐱)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🦕)们来做一次牺牲品吧(🚳)。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(🛸)”里(🏡)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是(💜)激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两(🚸)个(🕛)字，颇能表达五四运动前后(🐣)中国社会剧烈和巨(👠)大的变革，从家族本位(🔓)社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人(👒)的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🆖)。《家》给予(🙊)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(💐)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🌛)多读者还可以从《家》里拾取自己的(🥄)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋(🐡)水(🔙)，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的(🔶)家带到(🥒)那未(🔝)知的城市和未知的人群中间去。”

这(⭐)一开头一结尾，颇有艺术匠(🙉)心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说(🍳)的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(📩)变革中旧和新的人物典型，同时用一(😀)连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(🎺)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(🕊)。由于整体的结构完整，遂(🔩)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二(🛹))新文学诞生以来的小说，十部之中(☕)有九部，在写作时(🕧)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(💏)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(💭)年在《家》的《后记》最后一行(🗽)写道：

我始终记(⛽)住：(🕌)青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在(🥈)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(💅)其浓厚。这(🌫)种气息反映一(🐰)颗单纯(🗺)的心灵，读他的小说(💋)，你毫(👦)不感到是在绞汁写出来的，是唱(💂)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(🏩)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴(👞)金在一九三一年四月写的《激流(🌽)》总序，短短只有一千(🎦)字，具有同样意思的话重复(🎋)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(🎙)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许(🐒)误解他是一个爱恨分明的人，不(🌛)，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(⏩)真，恨得(🦄)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(⛄)得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🆎)种(🎫)恰到好处之美。

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