《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(🏛)视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代(🍸)同堂的封建大家(🕔)族，当家掌权的是高老太爷。高(🛷)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房(⛰)长孙(🗻)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(😁)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(👡)素不相识的瑞珏。在(🔯)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射(🍿)向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(👜)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生(🚛)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有(🚟)了儿子海臣(🔣)的觉新，和妻子瑞珏(🍛)从毫无感情基础(🆕)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来(🥎)梅芬当年是去冲喜的(🛴)，不久丈夫(📔)就因病过世。钱姨妈见(😇)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今(😝)却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉(🔹)新自(🙁)责(🚧)甚深，禁不(🥧)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(🎿)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(🥗)，内心(🦕)煎熬不已，终于压抑不住地向两(🖋)个弟(🌰)弟倾吐(🏪)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(🍤)，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和(🎒)梅表姐的例子，却让他们有所警惕(👥)。觉民和张姑妈的女(📵)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地(🚂)里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(⏹)常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🚄)凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(♑)还老朋友一个人情，答应让鸣(😇)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(🤮)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的(🐨)前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🛸)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(💗)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🚃)加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老(⏫)爷(🧡)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🐝)。觉民自知反(✍)抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🙁)老太爷，命觉新把人找回来，婚(💕)事(💕)如期(🏾)举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(⛺)祖父和手足之(🦊)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🥞)珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶(🎫)的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🈹)，还欠下一大笔债。东窗(🕚)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世(🤜)，终于松口，让觉慧把觉民(🈯)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🌜)，争夺(👯)家产，无所不用其极，丑态百出。更借(📷)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无(🐙)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧(💄)命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(📆)女人，他终于清醒过来，不再扮演(🛄)封建家庭的忠(🍭)臣。他想(🆖)逃离这一切，可他不能(🚿)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(🍣)开。只有他(🤟)暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🕺)经生活了十八年，让他又爱又恨(🤫)的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：(📸)“三弟，你一定要努力，帮(👆)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的(💫)只是大概框架，没有认真读过他的任何一(💑)部作品，感觉似乎是对中国文化的一(✴)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🧢)生想要购(😾)买(🐢)及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样(🎖)，他们离这个时(💈)代(🏹)太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(🏭)错的。由于(🔇)是根据原著(🤒)改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🕜)泪。尤其是每次(🐉)看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🏊)沧桑，背负着沉重的压(🔃)力，心中有(🎾)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🤫)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新(🎠)版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了(🤷)温哥华》《浮华背后》《四(🌒)世(🈺)同(📄)堂》等。汪俊称，此次重拍最大的(✅)特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减(🌤)弱，强(㊗)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🕚)破旧思想，然而如果完全(🦌)按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(🉐)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🐫)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(🔓)瑞珏、梅表姐之间的三角(👏)恋(🌺)作为故事主线，原(📙)著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(😝)成影视作品，存在三种(👑)情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；(🤨)还有一些改编作品，只借(🤝)用原著的某些内容，更多的是(😓)随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向(🐏)一个垂死的制度发出控诉，宣布一(🧕)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🥅)情戏推到最重(🔪)要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(🍹)代人情感的表达方式呈(🕚)现，目的就是要吸引更(💺)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建(🌊)家庭(🌓)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(⏮)封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的(🗄)小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(🎟)丑图。他们表面(🐐)上道貌岸然，实则专横、残忍(🌦)、荒(🌃)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(👐)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🦍)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简(👍)单地指向这个人物的恶德恶行，而是(🕺)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表(🔲)示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(🕐)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(🔽)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(📙)处境(🍲)与选择不同，他们的爱情故事各有(🚎)各的结(🚫)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(🧣)，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却(🌡)于一切无补，徒然牺牲(🐄)了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🚈)的矛盾(❤)中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(😼)物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(📔)型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(📓)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(🧚)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🧔)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可(⏮)以说，作家(🍼)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里(😅)。

《家》评赏

《家》是(🏧)巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(👣)》只是一个中篇）。它(🗿)是在一九三一年作为(🔽)《激流三部曲》之一写成(🕺)的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(⛳)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(🍋)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(🕺)是亲眼见过(🤛)或者亲身经历过的。作者言：(🥈)我写《家》的时候我仿佛在跟一(🕛)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(📰)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(🐓)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(🏵)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(📫)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🦉)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🗨)以(🌰)我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(📥)：“我要向一个(🥓)垂死的制度叫(👹)出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾(🚵)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家(😒)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(😈)后是个人从休戚相关(🐉)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(⚽)新时代的风暴里(📒)则(🏧)成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(🦇)一(🔧)大变革到今天已临末期，但是还没(🗽)有完(🗳)全过去，因此(🌰)这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🛁)从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(🔤)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家(🅰)带到那未知的城市和未知的(🈯)人群中间去。”

这一开头一结尾(🍡)，颇有艺(🧜)术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓(⭐)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的(🌿)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体(♎)的结构(🔏)完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(🦅)有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十(📳)部之(😪)中有九部，在(🏘)写作时都怀有一个文学(😀)以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🚕)的“目的”，尽量(🐅)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是(⛪)美丽的东西，而(🌠)且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的(♓)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出(😂)来的，是唱(🙇)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金(🐺)在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(📏)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🦐)，有我的恨(📸)，”(3)“……可以看(😮)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(🎸)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🔉)或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🏯)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(🐇)爱得认真，恨(🤛)得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(📷)记起“哀而不伤、怨而(🏊)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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