《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个(🎏)人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🚓)该有任何(🔑)你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警(✳)察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🚨)等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(😳)，当基斯看见阁楼(📅)妻子，他的爱人却含(🙊)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🦗)基(🔚)斯那种放不(📝)下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会(🈁)让(💟)火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提(🔕)供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就(🦃)惹得心里一(🔧)阵难过。虽然(🐃)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流(🚱)光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼(📈)想超(📼)越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(🕛)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线(🖐)》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(🎚)是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🔒)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(🤺)。那著名的七分钟枪战(🙇)里，两方人马的(🕍)站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就(😺)从这些真实感(🙉)中(🤚)体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看(🐦)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的(🙊)动作戏，加起来一共不(🏔)会(🍈)超过15分钟，而这是一部长达三(📌)个小时的电影。电影的剧本一点都不像一(⤵)部精彩(✡)的警(🐩)匪片，有着一(🏤)直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克(🕕)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等(📬)等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察(🥀)之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影(👅)一开始那(🏒)个不守规(🌙)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是(🔤)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但(❓)最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好(💊)了，在这种命(🈂)里挣扎，才能看得出(📓)这些男人的质(🆕)地。

最重要的是，看(🏖)到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德(🏀)尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(🔈)后伸出(🐐)手(🔃)给艾尔·帕西诺，阿尔·(🛅)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候(📟)，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西(🎽)诺和德尼罗入化境的演技(🗣)，他们把两条道上(⭐)最优秀(🆙)的两个(🏵)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(🍣)戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出(🌊)来。

阿尔(⬇)·帕西诺警探(😘)文森特一直双眼无神，但分析案(🚍)情指挥手下的时候，都表(🐽)现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们(🔍)分派任务，他能很快看出(🚟)敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(🚙)都用一股狠(🌉)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样(💳)大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋(🤒)里，但是你不准看我的电视机！”最(🏣)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自(🐻)己(🖊)。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(✂)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一(🌏)桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此(🏓)无法维系婚姻，电影(🍷)里出现的，已经是他(🛁)第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上(🈳)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少(⛴)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(📍)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在(🎢)一起”。而文森特也只能将这些丑恶(😖)藏在心里，“让这(🥪)些保持我办案的敏感”，让工(🏢)作包围自己。

他没有办法(👮)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(😘)回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(🐪)打开这台电视。文森特把因为(💆)家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传(⏯)呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他(💫)去工作，文森特起身，下楼梯赶去(💍)现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼(🆑)尔和文森特一样强大，但他更(🐞)讲究秩序，说话(🥘)不带那么大情(🚆)绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🥧)将(🆚)出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(🤷)路决定找文(👪)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就(🔃)说明了他是个专(🌇)业的(👤)，讲规则的劫匪。因(👑)为他明白自己是个什(😀)么，在餐馆(🥓)拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(🎱)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的(🐡)人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(📰)一(🚾)点声响，立即警惕(🌁)起来并且放弃了行动；他乐意(🏉)照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🔥)帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🤚)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙(❕)，但没有得手。但最后还是把几颗(🥠)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用(🛅)废纸耍了他(⛰)之后，他拿(🧀)起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我(🐧)说(🦅)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神(🌲)伤，他突然明白，其实自己急切要一份(🌈)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯(🆖)，最好很“干净”，不拖泥(🚳)带水，不拖(🎹)家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🤘)是会越(🕷)来越强烈地期盼一份感情，可以让(📋)自己心里最弱的地方可以依靠—(🖋)—(🦈)男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的(🥣)地方，至少(🕖)文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🙀)对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊(🍗)迪一(🤨)起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(🎄)”，做(📹)个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪(🚴)战中互相掩(😼)护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾(👕)气暴躁，喜欢(🍆)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(🛷)赌场，输(🔎)得不剩几个子儿。他的下(🍓)场好(🔶)些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(📍)，于是沉稳地离开。他的(🉐)弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被(🍫)尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直(👻)到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上(🌃)，随即含泪离(🙌)开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中(⚾)，我们清晰(🙎)地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(📢)作，餐馆老板却像在使唤奴(🍏)隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自(😪)己很没用，女友只说“我(🎲)为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他(🏂)的时候(🅾)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的(📌)伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(🛍)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(✖)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(💩)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(🥀)派的电影里显示出如此丰富的(✡)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(🛁)泪的时候，那时他们心里最弱的地方(🚋)被刺痛的时候。

不过，让(🎑)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺(🏐)相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🔅)自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还(🤷)是阿尔·帕西诺杀(🐅)死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(🐊)眼睛——他干掉敌(🍪)人，失去知己，不得(🌇)不孤独下去。

看这样一部通常让人(🕵)想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🐩)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一(👿)样都有的脆弱(🖌)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(❓)应该了解这部电影肯定不(🚽)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和(👢)管弦配(⏱)乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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