《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人(✴)对我说，别要任何附属品，在你(🐗)的生(💂)命中，不应该有任何你不(🌦)能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(🔐)是一(🤭)对冤家，而他就是一(🔅)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(🅱)们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等(💪)到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开(👂)追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各(🥧)走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🦐)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成(🍕)诱饵(🏣)，当基斯看见阁楼妻(💰)子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔(🌦)·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(🙃)市上空划(🌦)过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部(🖼)片(🔇)子，太难了，即便是拿自(🎚)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿(🗨)密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识(🕣)到，他在不经意(🗼)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感(🦗)。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的(⛅)爽快，当时没有见识过很多(😣)枪战动作场面的我看得很激动。迈(🧤)克尔·曼属于技术精(🐡)巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(🍙)给演员们上射击以及枪战战略(🍞)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🅾)、掩护、救(🌸)助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(👄)。震动感观的力度就从这些真实感中体(🥕)现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧(🎻)很爽，但(🔍)意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢(🐓)劫(🕵)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(🈁)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(🔮)絮叨的对(🍌)白，冗长(⛔)且细(⏯)琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪(📘)二号人(🛶)物克里斯一团糟的婚姻(🍡)生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🤶)并不像一般商业片那样将(🕘)劫匪或者警察之中某一方设计(🤟)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那(🕊)个不守规矩杀(🔥)掉警(🎽)员的(🔓)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(💎)伙(⏩)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩(🥩)或者纽约警察约翰·麦克兰(⛸)，这(🕳)也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🆒)大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(🌱)这种命里挣扎(🆗)，才能看得出这些男人(🎫)的质地。

最重要的是，看到了两个(👎)男人间作为对手(🏻)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西(🐆)诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(🏎)认同这句话并接受德尼罗(🔷)的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入(⛳)化境的演技(👤)，他们把两条道上最优秀的两(🏞)个家伙都演得(📉)咄(💃)咄逼(🔥)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🍄)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(💒)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(📖)角色还是小到不起眼的配角，他(💳)们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手(🚉)下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并(⏳)对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来(✝)都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的(🏪)情人也一(🦍)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看(💚)我的电视机！”最后一(📸)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安(🌸)，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(🌺)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无(🥏)法维系婚姻(🍏)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希(🛳)望他能像一个正常的公务员一样上(🍵)下班，然后(🛵)“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说(📪)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的(🖇)婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(😫)们来分享。”老婆(🙊)听了这话很无奈并且牙根(😽)发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只(😏)能将这些丑恶藏在心里，“让(🦈)这些保持我(🌖)办案的敏感(🥋)”，让工(⏯)作包围自己。

他没有办(🍌)法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗(💱)中游刃(🌨)的优(👜)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(⏩)能对老婆诉苦，却只能打开(🐌)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来(🦏)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(😤)的尼尔和文(🛄)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带(😸)那么大情绪但掷(🚬)地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(🗺)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱(🛒)的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人(✨)直接保(🚢)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(💔)白(🚲)自己是个什么，在餐馆拒绝文森(✔)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并(🐲)且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则(🔥)地杀(🍨)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公(📏)司老板用废(📠)纸耍了他之后(😨)，他拿起电话打过去，撂下狠话(💤)：“电(⏩)话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(🗽)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(😦)他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(🧟)除了沙(👱)发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(🕊)，他突然明白，其实自己急切要(🤷)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(🔥)很“干净”，不(✍)拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞(🔋)走，可是有什么用呢(🏞)，他是个男人而(🥫)不是个(📓)铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来(📷)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方(👾)可以依靠——男(🛑)人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🏆)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来(🧕)说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：(🌩)“那他妈是(🔌)什么？BarbeQ和球赛？”

尼(⛑)尔(🎤)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计(⛴)公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于(🗯)抢劫的各种技艺精湛，能用(💸)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(🥧)药(🌸)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳(🍺)大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他(👴)的下场好些，受了伤但最终逃掉(🏎)了，因为他的老婆(🍋)虽然因为他(👞)的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一(🎇)下(🍺)手掌，克里斯就清楚阳台(🕝)后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤(🙀)后被尼尔(👧)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🔑)开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四(🌒)伏的时(🍘)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机(🛥)布里丹，戏份(👧)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的(🌁)苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆(🧒)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🔅)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(❤)饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他(💌)的女友(😥)呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🔥)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自(🤣)己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这(🕍)样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人(🤐)们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富(🎊)的质地。电影中，他们几乎都有流(🚐)过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是(🍘)我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还(⌚)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(🔥)自己抓过的罪犯，一个梦见自(😝)己溺在水里，然后讨论(🤾)梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(👆)西诺杀死德·尼罗之后，那(🦆)双慢(🌥)慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失(🌨)去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持(⚪)枪抢劫的电影，却想到这些，大概(📷)说明，我没有这些男人的(⛑)强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(♒)他们身上那些男人一样都有的脆弱(🎱)。而迈克尔·曼在(🚦)这部电影里，把这些男人心中的(🐗)弱体现得这样(🏃)细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🐗)初巩俐阿姨出(🏕)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那(🥟)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片(📞)中男人们(🤴)最后的下场一样沮(🕚)丧到极点。

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