《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧(✝)《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🐐)在床。其它三房(🙀)为了(😩)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老(🔖)太爷的作主下，被迫放弃和表妹(💨)梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(📶)，娶了素不相识的(🛋)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(⛎)挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(📴)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🔖)了(🅰)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🔨)难言。

匆匆两年(🐻)，有了儿子海臣的觉新，和(💔)妻子(🥂)瑞珏从(🥐)毫无感情基础的夫妻(🕶)到体认出为人父母的责任，彼(🥇)此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(🆔)被梅芬的再度出现而(🏭)打乱了。

原来梅芬当年是(🍕)去(🍣)冲(🌔)喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🥐)家人又搬回成(📑)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(🏆)来，好面子(♉)的钱姨妈，不跟亲戚来往(🎶)，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责(🚤)甚(🥝)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探(🦄)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🛌)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的(😏)情谊，主(🚮)动替觉新(🐼)守住(🔌)这个秘(💞)密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(😪)他们有所警惕。觉民和张姑妈(🌸)的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(👅)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🌛)书识(⛄)字，经常给与打气，承诺(🎊)有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(🛩)老朋友一个人情，答应(📬)让(🔔)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕(🎚)拖累觉慧，几番挣扎(🖐)，最终还是没有开口。就在(♍)被送(😍)出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(🎁)下(✅)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🏣)杀身亡的阴影(🗝)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其(🎨)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉(🆕)民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(🕗)觉新把人找回(📇)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(✴)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖(😹)父和手足之间，觉新里外(👟)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五(🚴)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不(🧝)起。自(🙊)知不久于人世，终(😒)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🤛)事暂时不提。觉慧兴冲冲(🐆)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🐪)最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上(🚭)台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(📿)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地(🏧)让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习(🚷)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃(😣)离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🌴)离开。只有他暗地里资助，觉慧(😎)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧(🍘)动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是(🔋)需要一个叛(🧔)徒(📘)，他做不了的事，就让(🐩)觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🍀)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(🤹)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(🐢)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎(🤤)是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认(🧥)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当(🕡)是对故事(🌵)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由(🐫)于是根据原著改编(📮)，虽然在故事叙述及中心立(💇)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不(⛴)时还流(👢)下眼泪。尤其是每次看(🎰)到觉新出场，我都禁不住想要流(⌛)泪，作为这样(♿)一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(🔊)从都是可以被理解的，他的内心实在是太(🧖)苦了。黄磊所饰演的觉新看上(Ⓜ)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(📨)中有的只(👢)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(🔺)神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该(📩)剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时(🍥)代感的部分(💱)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(📥)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努(🈲)力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🎉)改编，显然与时代有些脱节(👐)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代(🎓)人审美方式的(🐍)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(📩)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🌘)的三角恋作为故事主线，原著(🧠)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(🔼)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(💵)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(♿)欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🛅)内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种(🍄)折中的办法，以爱情这个(🅾)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(🧑)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(🌼)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材(📰)，创作了揭露封建家庭罪恶、展示(⚫)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(🌃)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实(😙)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家(🌥)族最高的统治者，以不许置(👷)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(♌)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🍯)体一样，已经日薄(🏀)西山，其崩溃的命运(🚻)是无法(💀)挽回的。高老(🐆)太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🛥)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🌜)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(🍽)没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(💨)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(🍊)事构成(🚉)的。由于各自的处境与选择不同，他们的(🏆)爱情故事(🙊)各有各(⏬)的结局。觉新(🚮)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(🕶)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🤺)王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己(🤙)的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🔳)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是(🐆)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(😃)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的(⛷)坟墓”，他不肯(🔷)象觉新那样忍受，他要(📝)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(🔯)在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方(🦗)总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(🕢)自己的道路．”可以说，作家(🍌)的希望和理想，主要寓奇在觉(📟)慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的(🏆)第一部长篇小说（在《家(🔕)》之前发表的《灭亡》只是一个中(😔)篇）。它是在一九三(🤸)一年(🐲)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(❄)名字。《家》里面不一定(🎫)就有(🧐)作者自己，可是书中那(🕗)些人物却都(🦇)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🛅)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到(👫)悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(🎂)“积愤”，我对于(🛌)一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🤡)大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(🌐)的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(🤖)最受读者欢迎的(🔒)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其(😬)是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和(📺)巨大的(🃏)变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🔴)后是个人从休戚相关、福祸(🎊)与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中(🤯)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(😪)和社会。《家》给予这一从旧到新的(🕌)变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革(👚)到今(📅)天已临末期，但是还没有完全过去，因(⤵)此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🛴)如鸟脱笼似的(🆘)离(🍨)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🧜)

“这水，这可(🌖)祝福的水啊，它会把(📑)他从住了十八年的(🤲)家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一(🤹)结尾，颇(🌦)有艺(👺)术匠心，在读完全(🦓)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(🛶)典型冲(🤥)突事件，表达了变革“激流(🔹)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(🍠)题三者的配搭甚是匀(😪)称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗(📱)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生(⛵)以来的小说(🦄)，十(😮)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(🥓)哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九(😢)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住(😐)：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(👨)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来(🏣)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序(🖊)，短短只有一千(😢)字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦…(🀄)…”。他(🌦)在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数(🎒)次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(🔖)，不，他是爱得深(🚩)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🎞)弱。这因为他的恨(🕶)根源于爱(🦏)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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