《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三(📇)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🥑)太爷。高(👳)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧(🍧)病在床。其它三(🏦)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🐄)孙的觉新，在(🥦)老太爷的作主下(🎸)，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(⬛)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(🥖)，娶了素(🎐)不相识的瑞珏。在此同(🕦)时，梅芬亦远(🎅)嫁宜宾。

父亲过世(🕋)，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(💗)一肩(🔵)挑起承(🍞)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(💘)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦(🔀)弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣(🕣)的觉新，和妻子(🍗)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(🏧)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🌚)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子(⏩)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外(💓)和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛(😋)苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🦔)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉(💬)民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉(🚒)慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好(🗳)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🤯)偷来往。然(🎇)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(🗞)朋友(💴)一个人(📜)情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤(📽)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🗒)累觉慧，几番挣扎(📸)，最终还是没有开口。就在(🌩)被送出去的前(🛴)一晚，投湖自尽，以身(🥟)殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透(🙂)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新(🏺)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(🦖)兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🛤)知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🐂)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🏡)新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🈷)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🥝)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🌬)最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(🎃)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办(👪)，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(🖖)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(🗡)。觉新不以为意，心(🏩)想家里是需要一个叛徒，他(🗞)做不了的事，就让觉慧去完成吧(🌓)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(🏯)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(🏷)！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版(📱)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(🍂)的只是大概框架，没有认(🚣)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(🔇)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(🈁)认真阅读(✌)《家》的(😠)想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么(🤩)太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🥋)太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(🐎)是根据原著改编，虽然在故事叙(🎏)述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(😇)多电视(🚏)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部(⚽)电视剧。在剧集的后半段，特别是(🌫)最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看(👉)到觉新出场，我都禁不(✂)住想要流泪，作为这样一个封建(🍀)大家庭的长孙，他(⛰)的(🎱)懦弱服从都是(🎁)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(⚾)遗憾。他是个没有希望的人物，内(🐞)心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧(🕯)《家》介绍

觉新——黄磊瑞(🕷)珏——(〽)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅(🌁)

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华(🍛)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反(💃)封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧(💲)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(🍌)永远不会过时的，因此新版《家》是一部(♟)符合现代(🧚)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚(😿)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(♈)一句话，在剧中觉新则长(🤹)跪不起、在家(🕟)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🥦)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(🌶)、梅(🧜)表姐之间的三角恋(💚)作为故事主线，原著中心人物觉(⏸)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(📳)与鸣凤的爱情。把文学(🍲)名著改编成影视作品(🙆)，存在三种情形：一种(⏪)比较忠实于原著内容或其(🤱)精神；一(🏳)种是在(🎩)理解原著基础上(🥔)的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的(😻)是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(👈)刑。新版《家》的最大特点(🦔)是削(🎱)弱了原著中反封(🖼)建的内容，把爱(♟)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴(🥡)金简介

长篇小说《家》是(🔤)中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴(🚝)金的创作(🤽)着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(⌚)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(🙂)的统治者，以不许置疑(🍲)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(🏰)衰朽的躯(🔆)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这(🍞)一形象时，其批判锋芒，并没(🔸)有简单地指向这个人物的恶德恶(😶)行，而是深入鞭挞这个人物(👻)所代表的(👯)家庭制度(🥡)，从(🗳)这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🍣)是相当深刻的一笔(🆚)；表明作者即使是对反面人物(🥚)，也没有简单化，而是努力(🈁)展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(👑)处境与选择不同，他们的(🅱)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(😽)建伦(🥂)理道德对包括他本人在内的青年一代(🅰)的残害，又不能不担(📘)负起封建家庭的长子(📢)责任，逆来顺受，委屈求全(👔)，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒(🚖)然(🚿)牺牲(🙆)了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(💤)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的(🔣)悲剧性典型。

《家》是把觉新“作(🌀)揖”与觉(💮)慧的(🔤)反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(⏱)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🉐)这部小说的序言里曾(🉑)说，尽(🎇)管“周围是无边的黑暗，但(👸)是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(🔦)，在创造它自己的道路．”可(🖍)以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🦃)在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一(💵)部(🔁)长篇小说（(🦆)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都(🏆)是亲眼见过或者亲身经历过的(❤)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟(🦑)一些人一块儿在魔爪(🚷)下面挣扎。我陪着(🐇)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(⤴)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(🕢)我还是一个孩子的(📏)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(🈹)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为(🛥)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(🛁)所起的那种感情(🚮)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🕯)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(🌀)“积愤”，我对于(❗)一个不(💿)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己(🐯)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🏤)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流(📦)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(🧣)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🤢)社会。《家》给予这一从旧到新的(👨)变革提供了典(📧)型人物和典型故事。这一(🎳)大(💡)变革到今天已临(💷)末期，但是还没有完全过去(🐨)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪(♓)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心(😠)，在读完全书之后，使人不(🔭)能立刻离开(🔂)书中的世界。

这部(📷)小说的魅力在左列几点：

(一)作(🍗)者抓住了那个变革(📓)时代(🎾)的焦点，抓住(🎑)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表(😯)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🐿)歌。换个方式说，《家》的角色、情(🛎)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十(🏻)部之中有九部，在写作时都(🈹)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(⌚)哥写的，他必须放下自己的(🧖)“目的”，尽量接近真实。因此成(🤙)为一部(🔫)人情味最纯、生(🧔)活味最浓的小说。

(三)巴(🆒)金(🐳)一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春(🕥)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的(🌄)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一(🔥)颗单纯的心灵，读(❎)他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是(🚏)天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九(🌽)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品(🛴)的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解(👾)他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(⏺)言之，他爱得认真，恨(☕)得软弱。这因(⛱)为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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