《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别(🚝)要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一(🔦)个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定(🧑)等到最后。

两个男人的故事是(🔑)不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注(😯)定他们就背(🈺)负了(🏿)不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的(🐳)妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见(🐡)阁楼(🚡)妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏(🆗)着(🔴)一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(➕)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜(📵)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🍝)超越这部片子，太(🚄)难了，即便是拿自己以前成绩(💴)辉煌的(🌲)电视剧《迈(🎗)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近(💡)《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给(🕌)人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动(🔞)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(🧢)作戏极注重细节(😒)，所以需要找军官来给演员们上射击以及(🔝)枪战战略课程。那著名(📹)的七分钟枪战里，两方人(🍢)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🚤)见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(🏩)影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团(👥)糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🍃)不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然(🔼)是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规(⛱)矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女(🍈)人，都带(💔)来各种麻烦，这伙劫匪(😘)注定不是那种设计出来的仿(⏱)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特(🕞)工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·(👹)麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(📀)大盗，虽然极(✈)专业，但最终没能够逃脱败(🚍)落警察枪口的下场。这是他们(🍻)的命，迈克尔·曼一开始(♿)就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的(🌆)质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪(🌙)，然(♌)后说了一句：“我说过不(📒)会(🏜)让你抓起来”，然后伸出手给(🤴)艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(😎)于动(🚞)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(🥁)够抢了另一个人的戏。

这回看，各种(🧟)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐(🌩)到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他(🍺)们心中那一点(🍂)点柔软(⏲)的地(⏲)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(😾)帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥(📬)手下(🍩)的时候，都表(🥛)现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(🖤)并对手下们分派任务，他能很(🦗)快看出敌人的动机，他说话大(✋)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(👁)以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话(♎)声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(🍆)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无(🍸)法和亲人分享自己工作(♏)的成功(🥜)或失败，因为不管成功(💇)还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟(🔴)亲人说这(🐧)些。他终于因此无法维系婚姻(🧢)，电影里出现的(⛩)，已经是他第三任(🌓)老婆。他老(🍨)婆希望他能像一(😊)个正(🦈)常的公务员一样(🔏)上下(〽)班，然(😻)后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为(♋)这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很(👷)无(👓)奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让(🌗)这些保持我办案的敏感”，让工(♿)作包围自己。

他没有办法把(🎹)工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉(📏)苦，却只能打开这台电视。文森特把(🛐)因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身(🛫)，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身(🔉)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必(🎛)报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🤠)么不逞英雄，开上(😷)车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(👴)公路决定找文格鲁报仇而不是带(🐻)着心爱的(🍟)人直接保险的远走，就说明(🚷)了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个(💩)什么，在餐馆拒绝文森(🔆)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(🆘)一点(💞)声响，立即警惕起来(🍔)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🦏)，甚至(👮)帮助摆兄弟的老婆(🎠)出轨这类家务事。当然，他也(🥇)需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干(😂)掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家(🎀)伙的肚子里。在投资公司老板(🚂)用废纸耍了他之后，他拿起(🥕)电话打过去，撂下狠话：“电话那头(🅰)听(🛃)我说(🌹)话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(🐱)孤独。他自己(🈹)起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时(🈺)候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(💨)沙发没有任何家具，这些场景的美术设(🏀)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯(🍻)然神伤，他突然明白，其实自(🤭)己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的(💺)罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🥤)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什(🏾)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(🗽)子过久(🚯)了，并不会逐渐麻木，而是会越来(🎑)越强烈(🎃)地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼(🌡)尔比文(🚞)森特更悲凉的(🌐)地方，至少文森特还(🛰)结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🐾)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己(🥏)的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾(🎇)，他的弱。

克里斯，这(🕤)个尼尔最(🦔)亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🔠)开运(🔠)钞车的装(🦍)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人(🐐)，对(🍡)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🤲)个子儿。他的下场(⏰)好些，受了伤但最终逃(🔼)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出(🎧)轨，但仍然深爱(😨)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着(🎙)自己的老(🌾)婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：(😯)“没有莎琳我不走(⚓)。”伤刚(🗼)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行(🛂)的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无(🦁)法忍受饭店老(🐳)板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(📆)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙(💀)伴特莱约，看到(⚾)尼尔拿着枪质问自己，首先问的(🛴)是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下(🌺)，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🏆)人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(🕺)自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(😵)，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(🎻)显示出如此丰(🎙)富的(🛸)质地。电影中(🍄)，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候(🈺)，那时他们(🏐)心里最弱的地方被刺(🥈)痛的时候(🔤)。

不过(🚁)，让我最(🧦)爱这部电影的(🔂)原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜(🤚)却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🌃)罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓(🏭)过的罪犯，一个梦(🍈)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿(🌰)尔·帕西诺(🤖)杀死德·尼罗之后(👹)，那双慢慢湿润的眼睛——他干(💥)掉敌人(♏)，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通(😳)常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(💗)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(🍠)，把这些男人心中(👂)的弱(🅿)体现得这样(🥣)细致入微，他很了解优秀到顶点(🤝)的男人们(🔯)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(🦈)人这(🥉)么重的戏份。

另外，听着《盗(🤹)火线》的原声音(🧡)乐敲文章，不(🐗)小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中(🐘)男(🎚)人们最后的下场一样沮丧到极点。

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