《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在(🛎)三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与(🌩)贼天生就是一(🎏)对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🌌)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(📩)故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的(🤠)城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同(👼)的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫(🔇)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当(📶)基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(🐆)手让他赶(💴)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野(👯)火把心烧焦，也不会(📶)让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两(👗)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(🏿)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空(🏍)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这(🎮)样的城市流光溢彩，但这一(📍)部(🕢)最忧伤。迈克尔·曼想超(🎋)越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平(🥊)。很(💠)可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场(🛁)面的(🚁)我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(🅿)精巧型的导(🐐)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官(🚗)来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(😯)著名的(🥛)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩(🗃)护(🚻)、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实(🏞)感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🔆)非必要，否则(🛸)很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方(🥡)依旧很爽，但意(🧗)识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫(🎆)的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电(🤙)影。电影的剧本一点都不像(😒)一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(👥)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号(🐀)人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(🔬)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(🚁)者警察之中某一方设计(🏛)成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一(🎯)开始那个不守规矩杀掉警员的混(🐼)蛋文格鲁，埋下了最大的失(🅱)败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(🔆)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的(🏑)劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或(🚿)者特工杰森·伯恩或者纽(🥁)约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像(🚟)是梅尔维尔(🗳)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃(🖲)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里(🚧)挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片(🖥)最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让(🍐)你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(🌑)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(😹)的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于(👶)动作戏的(🤦)热(🕑)血沸腾和激(💻)动早没了(🐛)踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🦇)条道上最优秀的两(🎉)个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次(🃏)浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那(💬)么清晰。这些男人的内心突(⬇)然全部跃到了眼前。每个男人，不(🤦)论是主要角色还是小到不起眼的配角(🤬)，他(🐙)们心中那一点点(🐉)柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿(🅾)尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神(🍑)，但分析案情指挥手下的时候(📙)，都表现出思维的(🥐)极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(🗓)并对手下们分派任务，他(🧗)能很快看出敌人的动机，他说话(💫)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对(👶)对老婆请回家来的情人也(👐)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音(🚜)猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法(♟)和亲人分享自己工作(🎐)的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲(📤)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任(🔸)老婆。他老婆希望(🗓)他能像一个正常的(🌴)公务员一样上下班，然(🤩)后“分享”一下一天的(🎢)工(🖊)作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个(🕙)人把自己的婴儿放到了(🐧)微(🔝)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你(🥟)的那些尸体生活在一起”。而文森(🚻)特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办(🍧)案的敏感”，让工作包围(🛀)自己。

他没有(❎)办法把工作和感情处理妥当，因为他是(🏖)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🚟)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医(🐜)院搂着老婆，传呼机响了，他看(🏹)了一眼，这回没(🏍)有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说(🚖)话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影(🍁)片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心(🥊)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🏅)的劫匪。因为他明白自己(♎)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🍕)样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了(✋)行(🏉)动(🆚)；他乐意(👁)照顾朋(🖊)友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事(🔛)。当然，他也需要在必要的时候心狠手(🐙)辣，文格鲁没有原则地杀了(🐡)人，将导致不必要的追(🚧)捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上(🔔)，并且要在饭店外面干掉(🚯)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🔖)那头听我说话的，已(🧕)经(📲)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样(🎏)，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🎾)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🔓)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任(🉐)何家具，这些场景(🕚)的(🌄)美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🔲)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实(🥫)自己急切要一份感情寄(🎍)托，于是起身，给伊迪打电(🌸)话，并且开始计划远走。其实他心理明白(🥔)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(㊗)是有什么用呢，他是个男人而不是个(🤢)铁人，一个(👾)人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让(⏲)自己心里(🤵)最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结(👩)过三次(♈)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛(🚑)？”

尼尔对普通生活不屑一(😶)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊(👇)迪“开自(🐰)己的设计公司”，做个普(🚀)通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这(💮)个尼(😓)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷(🐎)大(👅)叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得(🖌)来的大把钞票投进了赌场，输(🏡)得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了(🚝)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🛹)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(🎷)就开车离开了保护人的房(🤡)子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲(🥙)自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(♑)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女(🐡)友并不(🤑)嫌弃他，他(🧣)觉得自己很(😁)没用，女友只说“我为你骄傲(📀)”，他几乎(😋)要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工(🍰)作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🤐)线的伙伴(🌽)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的(🏳)人威胁杀他老(📞)婆，他(😸)才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本(👊)，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(👁)里显示出如此丰富的质(🎨)地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的(💖)地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次(🌯)看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝(😩)无可能成为朋友(🦇)的友谊；(♊)最喜欢的场景，还是(🐺)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(📋)见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🔬)，那双慢慢湿润的眼睛——(💑)他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去(💋)。

看这(🥒)样一部(🕙)通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(🤫)去持枪抢(🗳)劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中(🍬)的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定(🗂)不有什么好效果，因为迈克尔·(🔸)曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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