《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(🦑)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(👮)房长孙的觉新，在老太爷(👄)的作主下，被迫放(💅)弃和表妹梅芬的(😴)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不(🤵)传(♑)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🥛)担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🕔)他。为了维护高家的形象和家族(👳)的(💕)团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(😋)难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(🚙)子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🎴)儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🏎)约，一家人又搬(😧)回成都。昔(🏬)日风风光光地离开(🔤)，如今却灰头土脸地(🔯)回来，好面子(🌎)的钱姨妈，不跟亲戚(🚿)来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🏌)住思念(🦋)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🚵)觉新和梅表姐的例子，却让他们(🎡)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有(⛷)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背(🍂)地里偷偷来(🔷)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🌴)慧教鸣凤读(🏜)书识字，经常给与打气，承诺有朝(🦋)一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的(🚬)梦很快(🍙)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老(👉)朋友一个人情，答应让(🛴)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🖍)湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🛁)加沉重(📸)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来(👋)，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(🌔)期举行。觉新(🏌)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备(🍤)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一(⛔)病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🕍)找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🐆)爷正好咽下最(♒)后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(🌵)矛盾浮上台面，争夺家(🛷)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(🍩)太爷(🚦)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生(〰)生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(🚅)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(📦)开。只有他暗地里资助，觉慧(🎊)才能无后顾之忧地继续(🛳)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处(🔣)境。觉新不以为意，心想家里(👓)是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着(🎩)觉新的祝福，离开他曾经生活(🤴)了十八年(🕐)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他(🤕)的任何一部作品，感觉似乎是对中国(🍦)文化的一种不敬。在看了(🤞)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🙀)过被妈(🚔)妈劝阻了。如同21世纪的人已(🐬)没那么太大必(🌏)要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书(📲)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(📵)比较，对于(🎈)这(😐)部剧感觉还是很不错的。由于是根据(📆)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(📌)是最后一集，我基本(🗻)上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(🛒)新出场，我都禁(💧)不住想要流泪，作为(🍿)这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🦅)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🖥)、绝望和遗(🐡)憾。他是个没有希望的人物(🚫)，内(🚼)心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的(🌡)剧集，值得推荐一下。

新版电视(🏨)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏(💫)—(😲)—黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星(🔆)版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🍎)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(🤑)原著中反封建、反军阀(😛)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲(🖖)破旧思(🎸)想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(🗣)。动(🏞)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一(🕤)部符合现代人审美方式的情感(📟)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(👶)中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作(♈)为故事主线，原著中心人物觉慧要(🈴)冲(📇)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🏙)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品(🗂)，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生(🐊)前曾表示，他(🔗)写《家》是要向一个垂死的制度发出(🐁)控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🚁)。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🕛)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多(🌡)的人了解巴金(🗃)。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(🚔)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻(💢)的现实主义(👀)笔触(🐫)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(💯)道(🏋)貌岸然，实(✖)则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(😠)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不(🚇)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫(🗃)护的制度，与他衰朽的(🙄)躯体一(💦)样(🔄)，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(🍴)入鞭挞这个(🍭)人物所代表的家庭(👸)制度，从这(📓)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人(🥦)物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂(⛱)性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅(🌌)、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🛌)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他(🔫)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(✍)的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(👂)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任(💖)，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(💵)切无补，徒然牺牲了(✳)自己的爱情。他时时处于思(🏂)想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(🥔)塑造来说，觉新是《家》的人物形象(🔧)中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🎋)抗对照着表现的。觉慧是高家最(🕤)早的(🎎)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🤛)自己的主人”，走出(🕘)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(🐥)围(😘)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(💧)不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希(🦆)望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金(🔆)的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只(🛵)是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许(🥨)多场面(🔩)都是亲眼(⛔)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一(🕺)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(🔣)爪(🦗)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🛺)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(📈)时候，我就常常被逼着(💿)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🕊)起的那种感情。我甚(👇)至说过觉慧在他哥哥面前所说(🥉)的话：“让他们来(⛑)做一次牺牲品(👕)吧。”一直到我写(⏹)了《家(😆)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🧢)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇(🚲)“代序(📼)”里大胆地说：(🔺)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(🚶)控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(🙉)读者欢(📩)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字(🚬)，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相(💯)关(🏅)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革(✏)提供了典型(🚧)人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(🐊)书的火焰还(💷)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那(🥞)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的(🔽)离家，搭上往上海的船(⬜)，望着一江东去的秋水，他写道(🥠)：

“这水，这可(🏥)祝福的水啊，它会把他从住了(👫)十八年的家带到(🏹)那未(🆚)知的城(🏐)市和未知的人群中(🌒)间去。”

这一开头一结尾(💜)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🕒)立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作(📹)者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(🌩)革中旧(📜)和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(😭)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(😣)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(🤮)粗糙显得有重(🍁)要了。

(二)新文学诞生以来的小(🥜)说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(👀)《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记(⛑)》最(🕷)后一行写道：

我始终记住：青春(🗞)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞(🀄)我的源泉。

在他一切的(🌌)作(🚗)品中都满溢着纯洁的青春(🌽)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(🐘)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只(📉)有一千字，具有同样意(🔕)思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(♒)可以(🥨)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他(📉)在其它作品中，和作品的序言或(😵)后(🎎)记中，无数次的(🎳)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🕒)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(😳)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨(🕷)得软弱。这因为(🚑)他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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