《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事(🍢)梗概：

高家是一个三代同堂的封建(👲)大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终(🕟)日(🦓)卧病在床。其它三房为了己身(🐅)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太(💑)爷(🔽)的作主下，被迫(🔙)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在(🈚)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(👥)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🍀)重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形(🧢)无形(🤚)的箭齐射向他。为了维护高家(🔎)的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这(🔌)种息事宁人的态度(😎)，看在个性冲动的(🈂)三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太(💅)过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子(🌋)海(🍷)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(📶)无(⚫)感情(📧)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(😽)扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🚯)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂(😳)和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光(🍕)地离开，如今却灰头土脸地回来，好(❇)面子的钱(🎆)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新(📪)自责甚深，禁不(🏴)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又(😂)放不下梅(🕥)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(💐)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🤝)秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(❗)女儿琴，彼此互有好感，低调地(㊙)交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要(⭕)把鸣凤娶进门(👝)。

觉慧的梦很(🗃)快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(💂)还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(⏰)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这(🏊)个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🍚)自杀身亡的阴影，梅芬(💣)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(㊙)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民(⛰)，老太爷一口(🌋)答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(🙊)来，婚事如期举行。觉新求助(🚚)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(🌈)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(🙆)。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🍌)了，一病不起。自知不久于人(🌚)世，终(🤲)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧(🌼)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷(🚛)正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代(🕡)表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🎫)，争夺家产(😩)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(😸)待产。觉新力争无(🐞)效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命(🔩)。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣(🚝)。他想逃离这一切，可他不(🕟)能走，只有(🛵)他留(📋)下来(🔛)，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里(😈)是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(💃)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(🌞)一定要努力(💹)，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧(🎤)，感觉很是愧疚。我对于巴金和(🔟)他的作品，了解(🚍)的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对(💋)中国文化的一种不敬。在看了(🕟)电视剧《家》后，一度萌(🔹)生想要购买及认真阅读(🔻)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🦉)么太大必要去阅读《牛氓》一(🧛)样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电(⌚)视剧就(🕛)当是对故事梗概做个了(🏛)解吧。因为没有任(💊)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🏽)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(🅾)是最(⏺)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(🚻)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(🚨)饰演的觉新看上去满(💍)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有(🛐)的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬—(🐝)—李小冉觉慧—(💤)—陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家(⭕)》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(⛰)同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏(😨)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(⛓)题是(🚛)号召(🌆)当时的年轻(📻)人努力冲破旧思想(🏺)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(❌)的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(🏪)中(💙)觉新被逼婚(🍺)的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🗻)中觉新则长跪不起(🧚)、(🐦)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家(🕚)后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(🎴)胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新(😲)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(😪)作为(📡)故事主线，原著(⛱)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(🌷)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(💽)容，更多的是随心所欲的再度(🦗)创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🤪)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🤷)，以爱情这个(🌾)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解(💖)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴(✳)金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年(🚨)，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(📟)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(🏴)溃过程的小说《家》。

《家》以深刻(🐧)的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(🍇)家长(🏺)们的(🧐)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以(🚛)不许置疑的绝对权力，维(🦈)护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(🐌)的躯体一样，已经日薄西(🏉)山，其崩溃的命运是无法(🎑)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(👴)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶(🌓)行，而是深入鞭挞这个人(🈲)物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(🌉)表示的宽(🥋)厚，就是相当深刻的一笔；表明(💛)作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(🌤)面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与(🍝)梅(🥞)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🍂)鸣(🐧)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(➡)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(✈)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛(⏪)盾中，在无(💴)所适从中承受精神煎熬。就(🤲)人物形象(🌧)塑造来(🎛)说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(👒)，勇敢地追求(🥋)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言(🗿)里曾说，尽管“周围是无边的(🛒)黑暗，但是我并不孤独，并不绝(😧)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(🖇)．”可(🏜)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧(🆒)这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🧛)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物(🐜)却都是作者所爱过的和(🕤)他所恨过的。许多(🥠)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的(💭)年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(😛)回忆的坟墓。那(🤶)些惨痛的回忆到现在还(😆)是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(🌩)就常常被逼着(💒)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(🤖)局。那个时候我的心因为爱怜(🚽)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🚵)前所起的那(🎋)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(➖)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的(🚕)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个(🔰)字，颇能表(🥄)达五四运(🐟)动前后中国社会剧烈和巨大的(👚)变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(⛸)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(👇)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🙎)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到(❓)那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部(📱)小说的魅力在左列几(🦉)点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(🍟)连串的(🔯)典型冲突事件，表达了变革(👝)“激流”的(😶)澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(👐)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(⛽)文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之(😣)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的(🕦)目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(🕐)直是鼓(🐃)舞我的源(🙅)泉。

在他一(🍍)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映(💍)一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🔉)写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🐺)：“永生在青春的(🐬)原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三(💍)次：(1)：“这里面有(😺)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……(📃)可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🔷)数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🧛)融的人。换言之(🏾)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(🐙)》里，我(🐊)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(🛠)这两种恰到好处之美。

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