《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧(💣)《家》故事梗概：

高(🛋)家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了(🎑)己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(😋)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决(🎫)定，娶了素不相识(🎰)的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(🕦)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和(⛑)妻子瑞珏从(🔷)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(🐔)此相互扶(🐏)持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因(🙈)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和(🎱)对方(🥢)解除婚(📎)约(🐽)，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🦏)妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉(🚬)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自(⚾)责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地(🎮)向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🔰)予觉新安(🐐)慰外，基于过去和梅表(🎋)姐的情谊，主动替觉新守住这个(⚽)秘密。

觉(🐓)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉(🦊)民和张(🖌)姑妈的女儿琴，彼(🆗)此互有好感，低调地交(👣)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来(🏀)往。然身份和阶(🌉)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🤞)与打气，承诺有朝一(🚛)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉(💓)慧的梦很快就(👐)破碎了。冯(📆)老爷看上鸣凤，老太爷(🔺)为了还老朋友(💶)一(🤜)个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没(🛋)有开口。就在被送出去的前一晚，投(💽)湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死(🌸)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(🌋)影，梅芬的病逝(💊)，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(💫)其是觉(🚑)新，痛苦自责不已，他知道(🔱)欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(🏛)孙女许给觉民(🖱)，老太(😿)爷一口答应。觉民自(🐧)知反抗无(🕖)效，离家出走。这一来，激(🎷)怒(📺)了老太(🍕)爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🥊)珏心疼觉新(💰)，却爱莫(🔲)能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(😻)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了(❕)，所代表的专制威(💍)权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🚩)出(🖤)。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(💮)瑞珏送到城外待产。觉新力(✂)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来(❎)，不再扮演封建家庭(⛸)的忠(🕸)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(🌦)有他(⛅)留下来，觉慧才能顺利离开(🍫)。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾(🦀)之忧地继续(🌴)学业。觉慧动容，担心觉新日(🛋)后的处境(🖊)。觉新不以为意(📼)，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉(👐)慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一(🙊)定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著(♌)和老版的电视剧，感觉很是愧(🐍)疚。我对于巴金和他(🤡)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法(🐚)，不过被妈妈(🍙)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打(🔶)消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故(🕷)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(⛓)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🍑)据原著改编，虽然(🚈)在故事叙述及中心立意上有很大(🔪)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(☕)集，我基本(🏴)上是哽咽着看，时(🧤)不时还流下眼泪。尤其是每次看(🐫)到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服(❄)从都是可以被理解的，他(✏)的内心实在是太苦了。黄磊所(🚟)饰演的觉新看上去(👟)满是(🛍)沧桑，背负着沉重的压力(🧜)，心中有的只剩无奈、绝望(🕖)和遗(➰)憾。他是个(💛)没有希(👏)望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(🎲)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——(⏯)陆毅(🈳)

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(📯)了(😙)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🏷)称，此次重拍最(🔌)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(💬)时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🥧)，显然与时代有些脱(🚿)节。动人的情感是永远不会过时(🅱)的，因此(🤰)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(👿)安排了多出偷(🐟)偷见(🥫)面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(📆)姐之(🎳)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(🚛)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著(🏿)内容或其(⛏)精神；一种是在理解原著基础上的适度(🏟)改写；还有(⏰)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作(💂)。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(❤)死刑。新版《家》的最大特点是(😆)削弱了原著中反封建的内容(😎)，把爱情戏推到最重(🥞)要的位置。这不能不说是一(🏓)种折中的办法，以爱情(🌝)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(📢)更多的观众，让更(🥞)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🍙)品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着(🏓)力点，转向自己最为熟悉的经验—(👛)—封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(🌩)展示(🚤)封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(🌜)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(Ⓜ)其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(🚵)置疑的(⛎)绝对权力(🆒)，维护封(🕸)建礼教和(😒)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已(😸)经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的(💊)维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深(🐇)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(🍋)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🛋)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🛁)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(🎺)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🎳)果却于一切无补，徒(🦉)然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(♟)想与行动的矛盾中，在无所(🤭)适从(🌡)中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🆑)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与(👶)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家(🤓)最早的(🎾)觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(🆕)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🖐)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(🔢)，但是我并不孤独，并不绝望，我无(🧥)论正在什么地方总能看(🔍)见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希(🥂)望和理想(🧖)，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇(👆)小说（在《家》之前(🎏)发表的《灭(🐵)亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流(🍟)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时(💲)候(⬛)用了《激流》的名(💘)字。《家》里面不一定(😭)就有作者自己，可是书中那些人物却都是(🌪)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(🤵)亲眼见过或者亲身经历过(🕙)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(🎲)苦，跟一些人一块儿在魔(🌵)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭(🐕)。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛(🛡)的回忆到现在(😼)还是异(🏗)常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(🐽)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🛡)我的(🗡)心因为爱怜而痛苦，但同(🍫)时它又充满恶毒的(🎹)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的(🐧)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写(🏦)的一篇(💒)“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(🍘)我控’(🖐)。”

巴金自己偏爱(🏡)《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变(🛏)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(♒)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成(🏫)了(🉐)牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(✡)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因(🛃)此这部书的火焰还没有熄灭(🛳)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小(🍛)说(💱)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(😻)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知(👟)的城市和(🕓)未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇(🌑)有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(💆)立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时(🕉)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(👒)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(🙇)者的配搭甚是匀称、和谐。由于(😍)整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文(🧚)学以(🍄)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(🚦)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始(🚻)终记住：青春是(🌅)美丽的东西，而且这一直(🕍)是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(💃)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🔏)“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一(🕴)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(🈸)(1)：“这(🥄)里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他(🛣)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🐊)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🌽)有同情的怜悯)。这里使人(🍋)记起“哀而不(🗒)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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