《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(♟)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(🍒)将为你们送葬。他说：我一定(🎃)等到最后。

两个男(♐)人的(🚡)故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他(👈)们(🚓)就背负了不同的使(🛰)命，这让他们只能各走各的，然后决一(🐯)死(😧)战。

电影中，劫(🍁)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变(⬜)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他(👭)赶快走，那(🦆)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来(📅)，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜(📋)头(🏋)一(🍀)在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🦏)有这样(🧘)的城市(😰)流光溢彩，但这(🐃)一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成(🚀)电影，也没可能哪怕只有七(🆎)分接近《盗(💀)火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🥎)不经意间他给《盗火线》赋予了多(💚)少细节与情感。

第(📆)一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(♟)，当时没有见识过很多枪战(✉)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战(🙎)略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电(📊)影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而(🌶)这是一部长(👟)达三个小(💽)时的(📒)电影。电影的剧本一点都不像一部(🍊)精彩的警匪片，有着一直(🤢)不断甚至絮叨(🍴)的对白(🔫)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🧢)和劫匪二号人(🚯)物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🥣)并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的(🕕)劫匪，但两次(🖊)抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋(🏻)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都(📳)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🕧)的仿(🆚)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约(🕊)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(💅)极专业，但最终(⬛)没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一(⚾)开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看(🛂)得出这些男人的质地。

最重(✔)要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔(🌼)·(🕘)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼(🔭)罗的死(🖼)掉，然后泪水(🧡)慢慢填满眼眶，这(🎚)个时候，关于动作戏的热血沸(🏥)腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(🌊)的内心突(🐎)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(👁)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探(👖)文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内(🍼)观察完现场并对手下(♓)们分派任务，他能很(🚿)快看(❓)出敌(🚇)人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股(🍬)狠劲儿，甚至包括对对老婆(🤕)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可(🔻)以坐在她的沙发上，在(🦒)她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🌿)句(👛)话(🍜)声音猛地扬起来，眼瞪得像(🐍)要吃人。那男人被他的气势震得(✉)坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人(🍩)分享自己工作的成功或失败，因为不管成(📛)功还是(🙅)失败，背后都是一桩桩命(📆)案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🧜)现的，已经是他第三任老婆。他老婆希(💎)望他能像一个(🙃)正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你(🔈)说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🍑)了微波炉里(🚕)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🔇)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能(〰)将这些丑恶藏在心(🔶)里，“让这(🏮)些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中(🥞)游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台(🎧)小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文(🔂)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老(🤕)婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔(🏓)和文森特一样强大，但他(🛎)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷(🌉)地有(🌃)声，他(🈳)衣服从来都很整(🚻)洁，他讲究(🚶)原则、有仇必报，在(🚡)影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(👃)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(🤢)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则(🥪)的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特(🐆)让(🕶)他不(🧠)要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他(🅾)懂得进退，在行动中听到了远处(💽)车内的一点声响，立即警惕起(➡)来并且放弃了(➡)行动；他乐意照顾朋友的一切，像(🍽)个大家长，甚至帮助摆兄弟的(🏽)老婆出轨这类家务事。当然(🐖)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地(🥎)杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把(✉)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🌥)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子(🍢)里。在投资公司(🚲)老板用废纸耍了(🚫)他之(🌋)后，他拿起电话打过(🥋)去，撂下狠话：“电话那头(🆑)听我说(🤱)话的(Ⓜ)，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤(🎒)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场(😼)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(📙)现只有自己还没成家(⭕)，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🎻)”，不拖泥带水，不拖家带(🎪)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(🧐)呢，他是个男人而不是个铁人(🌬)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是(🎩)会越来越强(🤥)烈地期盼一份感情(🛃)，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时(😃)候，文(🚍)森特问：“这样来说，你永远也(🚤)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(🎃)赛？”

尼(📘)尔(🎴)对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着(🐇)伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的(👏)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🤵)弱。

克里斯，这个(🌙)尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(😘)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼(㊙)尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把(🔓)钞票投进了赌场(🍨)，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🐿)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🔦)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🐄)受伤后被(🏽)尼尔安排好出逃，但他只说：“没(📌)有莎琳我(🔴)不走。”伤刚好一点，他就开车离开了(🕍)保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她(🍸)危机四(💅)伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即(🏦)含泪离开。

在抢银行的过程中(👴)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工(🔴)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(🌃)女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为(👇)你骄傲”，他几(👓)乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低(🚃)、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(🧕)躯强壮的男人，在尼尔找(🚷)到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔(🛋)说她死了(👐)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(❌)，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他(🏳)自(👼)己遭毒打而泄密，女人也这是(🍬)这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(📫)的剧本(🏠)，才让男人们在(✅)一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(🐹)最弱的地方被刺痛的时候。

不过(😵)，让我最爱这部(🍓)电影(📁)的原因，还是我第二次看到(🍜)的那一点，两个同样“heat”、(😻)但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成(👌)为朋友的友谊；最喜(🐉)欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己(🥎)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(♍)，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我(🍹)没(🎼)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并(⛔)且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(🥣)曼在这部电影里，把这些男人心中(😄)的(🐟)弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们(🔩)是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(🔺)风云》，就应(🌓)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(🔠)重的戏份(🏆)。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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