《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是(🏋)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬(🕘)。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各(🔭)走各的，然(♓)后决一死战。

电影中，劫匪之一基(🏬)斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看(🔄)见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快(🖌)走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁(😬)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(😻)低沉(🐅)了许(⚫)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有(📺)这样的城市(🌜)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🥧)尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视(📉)剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(🦔)七(💦)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(🚭)《盗火线》赋予了多少细节与情(🍟)感。

第一遍看盗火(🔣)线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快(🌧)，当时(🏌)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·(🏄)曼属于技术精巧型的导演，动(🦍)作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们(👀)上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助(➕)、冲(🐮)锋等等动作精确到无可挑剔(🔚)。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔(🕗)·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🚛)见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识(🖋)到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🉑)过15分钟，而这是一(🖌)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且(🙄)细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🈵)的婚姻生活，劫匪朋友之(😅)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设(🐆)计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢(🐓)劫，都不以成功(🥪)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的(⛹)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路(🕺)泄露、女人，都(🎞)带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计(⭐)出来的仿佛可以控制一切的劫匪(👯)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰(🐩)·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🕡)尔(🔈)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下(🚭)场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(🎯)好了，在这(✋)种命里挣扎，才能看得出这些男人的(✂)质地。

最重要的是，看到了(🕵)两个(♑)男人间作为对手(🤳)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过(🍿)不会让你抓起来”，然后伸出手(🏩)给艾尔·帕西诺(🔰)，阿尔·帕西诺握起(🙋)来，无(🌩)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(🛏)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(🤹)和(🌫)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼(🦅)罗入化境的演技(💜)，他们把两条道上最优秀的两个(🏣)家伙都演得咄咄(📭)逼(⛹)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然(⛩)全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特(🔘)一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(👆)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆(🎪)请回家(🕉)来的情人也(🗾)一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现(💻)代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃(🔎)人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这(💥)些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆(👞)。他老婆希(🦋)望他能像一(😳)个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的(🏍)工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是(🐈)“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你(🐑)猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🍩)到了微(🈲)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🗓)分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🏎)的敏感”，让工作包围自己。

他(🚻)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(🖼)秀探员，他放弃的总是家(🐄)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(🍚)电视。文森特把因为家庭生活从来不和(📴)谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼(㊗)，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特(💿)一样强大，但他(🤱)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(♌)究原则(😺)、有仇必报，在影片最后，他看了看(🐕)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(🚘)不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(🤴)远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢(❔)劫的劝告时他说过(🎅)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅(🐂)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行(🔦)动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(👨)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事(🍯)。当然(🐡)，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并(😮)且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在(🤲)投资公司老(🐏)板用(⛹)废纸耍了(🚆)他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活(🐴)无从分(😖)享的孤独。他自己起初并不(🐌)愿意承认(🏮)，在邂逅女(🌁)孩伊迪的时候，他说：“我一(💷)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(🌁)有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(👊)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(➿)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于(🥈)是起身，给伊迪打电话(🌳)，并且开始计(🔶)划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🥜)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🖍)飞走，可是有什(📮)么用呢(😮)，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(🥅)里最弱的地方可以依靠——(🤓)男(😱)人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🕴)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？(⏪)BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🌪)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(🤨)里(🗞)斯，这(👹)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材(🧝)料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相(🐗)掩护。他很大男(⤵)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(🌷)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(🚴)，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克(🌫)里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(💪)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(🦐)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🛫)一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(🕯)势告诉(❓)她危机四伏(☕)的时候，重逢的笑容凝固在(🥤)脸(🚋)上，随(🌳)即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(🥋)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🕯)出狱后被介绍到(🐰)一件餐(🎯)馆工作，餐(🤶)馆(🍋)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他(🕐)觉得自己很没用(🔢)，女友只说“我(🅱)为(🍪)你骄傲”，他几乎要哭(🌍)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(♎)精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在(🚪)尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒(🍭)打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴(🌒)特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老(🧘)婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦(📩)，然后告诉尼尔，来的(👛)人威胁杀他老婆，他才说出秘(😹)密的，并(😖)非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐(🌋)碎，冗长，而不是(👗)极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬(🏝)派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中(😓)，他们(😩)几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那(🦔)时他们心里最弱(🔔)的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部(🥟)电影的原因，还是我第二(⛄)次看到的那一点，两个同样(😠)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友(📄)的友谊；最喜欢的场(🌝)景，还是阿尔·帕西诺和德(📋)·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🚋)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢(🌕)的镜头，还是阿尔·帕西诺杀(🐣)死德·(🎌)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿(👳)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现(⚽)得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(🎐)姨出(🕶)演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定(😀)不有什么好效果，因(🤧)为迈克尔(🏣)·曼不大(🌪)会(🧘)拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(🍹)，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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