《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(⏪)。高老太爷有四个儿子(🛍)，长子辞官(🎼)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(🚳)作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🈵)芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(🏌)，不(⏱)料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(🎬)的箭齐射向(🐋)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🍾)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过(🎂)懦弱，觉新有口难(🙍)言(🎟)。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出(👱)为人父母的责(🍲)任，彼此相互扶持，互敬互重(❎)。不料平静的日子却被梅芬(👱)的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(💥)不下(🏝)去，遂和对方解除(🐎)婚约，一(🛹)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(🥦)来，好面子(🕤)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸(🗒)，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🚸)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(🛩)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(🤶)调地交往着(👳)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差(🔽)异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🈚)慧(🍡)教鸣凤读(🗑)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快(🚓)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🎸)一个人情，答(🗑)应让鸣凤给冯老(🎊)爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又(💖)怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透(🤥)这个虚伪腐败的大家(♎)庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🏜)留了下来。然一波未平，一(🏒)波又起。尚(🚣)未走出鸣(🌄)凤自杀身(🧥)亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更(🥉)加沉重了。尤其是觉(🥉)新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的(🏕)只有下辈子(🎡)还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(🤩)爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一(👵)来，激怒了老(👯)太爷，命觉新(🅾)把人找(🐾)回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持(🦓)不肯说(🍱)出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(💳)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗(🎚)去当卖，在外面养(🔛)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚(🐃)事暂时不(✴)提。觉慧兴冲冲地(🤢)把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🖥)回公(🌎)馆时，老太爷(🕯)正好咽下最后一口气。

老太(👒)爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(🚲)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🚍)产中(🔒)丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🤛)利离开(💅)。只有他暗地里资助，觉慧才能(🏊)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日(😓)后的处(👲)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🧦)了的事，就让(😳)觉慧去完成吧！

天(⏫)蒙蒙亮，觉慧带着觉(🌲)新的祝福，离开他曾经(🌝)生(🐼)活了十八年，让他又爱又恨的(🕖)“家”。遥望码头上(👮)送行的大哥(🗓)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧(🌍)及巴金原(😧)著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很(🌁)是愧疚。我对于巴金和(🛴)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(📏)品，感觉似乎是对中国文化的一种(🍎)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(😳)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太(➿)远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根(🍟)据原著改编，虽然在故(🤭)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(🏌)，我基本上是哽咽着看，时不时(👵)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(🥖)出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(🚮)以被理解的，他的内心实在(🔡)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉(🗣)重的压力，心中有的只剩无奈、(🎤)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部(❇)还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄(🍰)磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执(💇)导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🏒)重拍最大的特点是把原(📓)著中反(🅿)封建、反军阀等带有时代感的部分减(🍆)弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(♑)知道，巴老原著的主题(💊)是号(🛣)召当时的(📽)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(🐔)来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(🍝)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(✔)间的三角恋作为故事主线，原著中心人物(🗞)觉慧要冲破旧势力束缚的内(🏪)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把(🐶)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(🚪)改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(📡)著(➕)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🦗)就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金(💊)简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(📙)表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家(🚡)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🖼)露封(🎛)建家庭罪恶、展示封建家庭(💛)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(🥟)然，实则专横、残忍、荒淫无(😃)耻。高老爷即是其中最(🐬)典型的代(🌐)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🛷)体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(⛺)。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(📞)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(👸)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🍯)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(👩)临死前破例(💜)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(🍱)者即使是对(🛅)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由(♏)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(🎌)，这个封(📿)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(😲)不能不担负起封建家庭的长(😒)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(💓)涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是(🍺)高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🤓)“是埋葬青年人青春和幸福的坟(🔍)墓”，他不肯象觉新(🌙)那样忍受，他要“做(🏁)自己的主人”，走出家庭(🧒)，勇敢地(😈)追求新的(🛂)光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动(🤒)荡，在创造它自己的道路．(📴)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一(🏍)写成的。所以最初发(🔗)表的时候用了《激流(➕)》的名字(📩)。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(🌍)是作者所爱(👶)过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的(🖌)时候我仿佛(🌖)在跟一些人(😍)一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(🌉)可爱的年轻的(🍗)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(🎈)就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(🌋)生命横遭摧残，以至于得到(⌚)悲惨的结局。那个时(🕷)候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(🌜)咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(💊)出来。所(🚫)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(🗣)我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨(🎁)、(🧢)电》，但(👡)最受读者欢(🍞)迎的则(🔱)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(👜)《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(🛌)烈和巨大的(🔘)变革，从家族本位社会向个人和国家(📼)本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福(🔳)祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予(✨)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末(🏃)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🎾)的哀欢。

小说一开头写风雪(🙏)中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🙇)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市(🤭)和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：(🈴)

(一)作者抓住了那个变(🥚)革时代的焦点，抓住在(🔆)变革中旧和新的人物(🚴)典型，同时(🚋)用一连串的典型冲突事(📁)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(🚣)情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的(🏬)结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(🎎)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必(💪)须放下自己的“目的(📞)”，尽量接近真实。因此成为一部人(💷)情味最纯、生活味最浓(🎋)的小说(🆒)。

(三)巴金一九(😦)五一年在(🦗)《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽(💹)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都(🐖)满溢着纯洁的青(🤗)春气息。《家(🤴)》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说(🌧)，你毫不感到是在绞汁写(🍬)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(🤔)。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🐽)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🐝)，有我的(☔)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱(🔱)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的(🍔)序言或后记中，无数次的重复类似的话(🐎)。读(⏬)者或许(🔌)误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🌹)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软(🗣)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🥡)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种(🥥)恰到好处之美。

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