《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视(🖍)剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家(🐱)掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的(🍸)作主下，被迫放弃和表妹梅(🚁)芬的爱情，接受“父母之命(🌊)，媒妁之(🔁)言”的婚(🤫)姻，用抓阄决定，娶了素(🚀)不相识的瑞(⚓)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过(📞)世，按祖上规矩，传长(🐫)不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(😋)。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🔒)冲动的三弟觉慧眼里(🎛)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🎍)难(🥙)言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(🐤)基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🚶)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当(😯)年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成(🐨)都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🏚)跟亲戚(🌸)来往，梅芬却意外和觉(♓)新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(😽)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🚣)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(📧)去和梅表姐的情谊(🐯)，主动替觉(🥒)新守住这个秘密。

觉(📘)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(🐣)姐的例子，却让他(💂)们有所警惕。觉民(🥂)和张姑妈的女儿琴，彼此(🌋)互有好感，低调地交往着。觉(🐒)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(🍹)一日，等他(🌼)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🤘)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉(💑)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(🍙)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的(🏏)大家庭，他想离开，却(🏖)在觉新的劝(🅿)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未(😔)走出鸣凤自杀(🌤)身亡(🤹)的阴影，梅芬(😣)的病逝，又接踵而来(🛃)，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(👶)，他知道欠梅芬的只有下(❌)辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(🏵)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助(🏎)觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🍻)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(⛽)回公馆时，老太爷正好咽(✏)下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权(🗯)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(🥂)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(📆)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🐏)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(⏰)续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🔃)处境。觉新不以(🏞)为意，心想家里是需要一个(🔢)叛徒，他做不了的事，就让觉慧(✊)去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🦆)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🐾)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧(🎾)及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作(⛽)品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(📿)购买及认(🎛)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不(👲)错的。由于是根据原著(🖲)改编，虽然在故(👡)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(📸)体表演还不错，这部剧(🍹)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(⬆)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🔥)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(🚒)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(🎧)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🤳)受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版(🐸)电(🧡)视剧《家》介绍

觉新——黄磊(😖)瑞珏——黄奕

梅芬(🍦)——李小冉觉慧——(🖌)陆毅

新版《家(🥇)》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把(⛩)原著(🧕)中反封建、(🈺)反军阀等带有时代感的部分减(📶)弱，强调爱情戏。“看(🥒)过(🧔)《家》《春》《秋》的读者都(📳)知(👘)道，巴(🔃)老原著的主题是号召当(🌆)时的年轻人努力冲破旧思(💺)想，然而如果完(⏺)全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然(🔁)与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新(🐑)版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🈴)再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以(🕢)觉新、瑞珏、梅表姐(⏪)之间的三角恋作为故事主线，原著中心人(💎)物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(🍽)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🕠)情形：一种比较(🛥)忠实于原著内容或其精神；一种(👉)是在(😿)理解原著(🏙)基础上的(🛌)适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表(🤮)示，他写《家》是要向(🚹)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🧖)》的最大特点是削弱了(📋)原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(🥓)法，以(🏜)爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🅰)品吗？

《家》巴金简介

长(🦂)篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点(🤤)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(🧥)己的家庭为素材，创作了揭露封建家(🤸)庭罪恶、展示封建家庭制(🗳)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家(🚀)》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🎭)其中最典型的代表。他是这(💺)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🎙)代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高(🥃)老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(💉)画这一形象时，其批判锋芒，并没(💵)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是(🎅)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(⭐)表示的宽厚(📶)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🤝)化，而是努力展示其性(🤐)格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(📯)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(🎓)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起(🎖)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无(📹)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思(💾)想与行动的矛盾中，在无(🦀)所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新(🤢)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖(🌉)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(⏩)早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🥚)福的坟墓”，他不肯象觉新那(⛴)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(👢)边的黑暗，但是我并不孤独，并不(🚺)绝望，我无论正在什么地方总能(♒)看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(🎊)希望和理想，主要寓奇在觉(🥓)慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部(🤞)长篇小说（在《家》之前(🥟)发(🐧)表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作(👚)者自己，可(🐩)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(🚂)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(🌤)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受(⏬)苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🧘)还是异常鲜明。在我还是一个孩子(😺)的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(🥀)的结局(🔵)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所(🌖)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🌂)前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(👝)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(🕖)在一九三七(🎻)年写的一篇“代序”里大胆地说：(✂)“我要(💃)向一个垂死的制度叫出我的‘(😗)我控(🎳)’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流(🏊)三部曲《家》、《春》、《秋》；(🦒)尤其是《家》。

“激流(📄)”这(💁)两个字，颇能表达五四运动(💈)前后中国社(🌕)会剧(🤠)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(😘)休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(🛑)。《家》给予这一从旧到新的变革(♓)提供了典型人(🚵)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期(🤝)，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄(🦕)灭，许多读者还可(🧤)以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风(📁)雪中那“黑洞(✖)”似的公(😃)馆，结尾写觉慧如(🚵)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(⚾)着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家(🕕)带到那未(🖋)知的城市(🏨)和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(🚅)能立刻离(🎰)开书中的世界。

这部小说的魅力在左(🛢)列(🏰)几点：

(一)作者抓住了那个(🏴)变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(✖)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🤰)节(🛥)和主题三者(🙏)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他(🎻)大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🎐)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(⛵)味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的(😆)《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是(👂)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切(🙎)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(⌛)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(👧)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字(🆎)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次(💐)的重复类似的话。读者或(⏲)许误解他是一个爱恨分明的(😮)人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(💌)融的人。换言之，他爱得认(💇)真，恨得软(🌹)弱。这因为他(🍫)的恨根源于爱。因此在《家》里，我(🏑)们觉得可爱的(🎪)人(🏮)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🖥)之美。

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