《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(😉)内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(🦄)是一对(🏮)冤家，而(💱)他就是一个警察(🌏)，他就是一个贼。他说：我不能任由(🌈)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(🔪)戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走(👂)各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之(🏫)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可(👃)忍(🐸)耐野火(🗑)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋(🔱)，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(🔌)至一度，迈克尔·(🤹)曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(🏝)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的(🏺)城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(😱)曼想超越(✳)这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很(〰)多枪战动(🎠)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🀄)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名(🍴)的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩(🔂)护、救(😬)助、(🐙)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真(🍊)实感中体现，没有花招。迈克尔·(🏎)曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍(❣)看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏(🚔)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个(🍍)小时的电影。电影的剧本一点都不像一(🏵)部精彩(🖕)的警匪片(🏞)，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森(🏿)特和劫匪二号人物(✏)克里斯一团糟的婚姻生(⏱)活，劫匪朋友之间和警察同事之间的(🚮)家庭聚会等等场景。这部电影并不像(💳)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(🍗)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏(🙁)笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🔖)线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(👉)察约翰·麦克兰(🍴)，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是(🦁)梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🌕)大盗，虽然极(🌀)专业(💢)，但最(💦)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🎖)·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎(🐺)，才能(🕎)看得出(🤞)这些男人的质地。

最重要的是，看到了(🥄)两个男人间作为对手但互相尊重的友(🤾)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激(🕝)动(👑)早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙(🔶)都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种(🚓)细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(🚈)机也不那么清晰。这(🔳)些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文(🔯)森(♿)特一直双(⏰)眼无神，但分析案(➗)情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派(🥀)任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🈳)罪犯从来都用(🎀)一股狠劲(♈)儿，甚(🛩)至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不(⏸)安，畏(🎷)缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工(🕣)作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是(🔏)一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能(📗)跟亲人说(❌)这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任(🐃)老婆。他(🍐)老婆希(🎅)望(🔕)他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一(💜)天的工作，至少这表明他在这段(👿)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒(➗)了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴(🥐)儿(🥡)放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老(♋)婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森(😳)特也只能将这(📴)些丑恶藏在心里，“让(📛)这些保持我办案(🏎)的敏感(🍕)”，让工作包围(🎯)自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(🖕)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲(🌖)近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(🥫)活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(🏉)没有立即起身，只说要留下来陪着(🕜)。但老婆还是了解这个(🧗)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(🍶)现场的速度，飞(⏺)快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么(🐰)大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有(⏪)原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而(👘)不是带着心爱的人直接保(🤐)险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🍸)白自己是个什么，在(🚸)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退(🤵)，在行动中听到了远处(🦀)车内的一点声响(🐇)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照(⛓)顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的(🏕)老婆出轨这类家务事(😊)。当然(🛤)，他(🏳)也需要在必要的时候心(🚘)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠(🕗)砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最(🚭)后还是把几(💱)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🦆)，他拿起电话打过去，撂下(🖌)狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(🦍)。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🌨)尽的大海，空荡荡的房间里(🌎)除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(🧐)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间(🏪)的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🔐)起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🏽)，遇到事情可以随即飞走，可(🐕)是有什么(😧)用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(🐋)弱的地方可以依(🕡)靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少(🚄)文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想(😚)要普(🎠)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(🕉)活不(🔕)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪(🈹)一起逃走并(🐳)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通(🏤)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通(🕵)材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(👽)，能与(🌮)尼尔配合在枪战中互相掩护。他(🤪)很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(🤕)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🚴)票投进了赌场，输得(🌋)不剩几个子(🍉)儿。他的下场好些，受了伤但最终逃(🚮)掉了(🏂)，因为(🐺)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气(🔑)而出轨，但仍然(📔)深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的(📔)警(🌏)察，于是沉稳地离(🕋)开。他的弱点也在于(🌺)，他深爱着自己的老婆，他受(🚭)伤后被(👠)尼尔安(😨)排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见(💱)莎琳亲自用一(🙍)个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(🌜)，被临时(🦋)找来代替的黑人司机布里丹(🏯)，戏份极少，死的很快，但关于他的几(📛)个场景中，我们清晰地看出他(🌷)的苦闷。他出狱后被介绍(⏺)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很(🕤)没用，女友(🔮)只(🈚)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🛴)尔找到他的时候(💀)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(😁)，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(👡)问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻(🥌)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁(🛡)杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🕋)剧本，才让男人们在一部表面看上(🧠)去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几(🐥)乎都有流过或者(⛎)要流眼泪的时候，那(🚝)时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱(🏮)这部电影的原(😢)因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为(🐍)朋友的友谊；最喜欢的场(🐫)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(📢)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义(😶)；最喜欢的镜头，还(🌜)是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(🗞)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电(🕡)影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧(🏔)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有(🚀)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优(🗯)秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就(👹)应该了解这部(❔)电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(🔞)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(👧)文章，不小(🚛)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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