《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中(🎎)，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(🛥)》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(👳)能任由(✡)你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖(👲)的。

他们注定要在这个伤心的城市(📤)里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(🧝)他们只能各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一(⬆)基斯的妻子被警察拘禁变(😓)成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(😸)手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难(🚧)忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一(✍)种男人，心里藏着一个重(🎆)洋，流出来，却只有两颗泪珠(👆)！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(💔)的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(🤢)市上空划(🎐)过，就惹得心里一阵难过(🆎)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢(💹)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩(🏇)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(📮)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在(🛹)不经意间他给《盗火线》赋予了(🧘)多少细节与(💍)情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动(🔊)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(🥧)演，动(⛔)作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员(😵)们上射击以及枪战战略课程。那著名的(🍜)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到(🔬)无可挑剔。震(🏺)动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的(🙁)暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来(💱)增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起(🦁)来(😶)一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时(👰)的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪(🙍)片(😢)，有(🍋)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情(🦌)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(😂)那样将劫匪或者警察之中某一方(❌)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(🕎)不以成功告终，因为(🐙)电影一开始那个不守规矩杀掉警(🛷)员的混蛋文格鲁，埋下了最(🈁)大的失败的(👹)伏笔。到了中间，文格鲁的报(🗂)复、逃跑线路泄露、(🛠)女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(🌳)是那种设计(⏩)出来的仿佛可(🕝)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·(🥈)伯恩或者(🐨)纽约警察约(🎱)翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(🚀)像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱(👑)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🐚)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回(❇)看(🐐)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(🌚)个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清(🛑)晰与迅速，他能够短时间内观察完现(🔰)场并对手下们分派任务，他能很快(💡)看出敌人的动机(✳)，他说话大声，对线人，对罪犯从(💔)来都用一(🗡)股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(👟)回家来的情人也一(🔔)样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你(🥟)不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(🛌)的成(🥕)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🙀)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员(😎)一样上下班，然后“分享”一下一天的工作(📚)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今(💽)天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分(🏛)享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🙄)根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在(🔯)一起”。而文森特也只能将这些(📗)丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有(🐝)办法把工作和感情处理(🆎)妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优(➿)秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(🥊)即起身，只说要留下来陪着。但(🗼)老婆还是了解这个工作狂，叫他(🥣)去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快(🕟)。

德尼罗饰演的尼尔和文(🎇)森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(🐽)究原则、有(🌙)仇必报，在影片最后，他看了(🤨)看自己心爱的(🧜)女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则(🧝)的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(🌫)人直接(🍸)保险的远走，就说明了他是个专业的，讲(🦗)规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(👵)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处(🎈)车内的一点声(🌽)响，立即(🖌)警惕起来(🅿)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切(👲)，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老(😹)婆出轨这类家务事。当然，他(🔺)也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🌩)桌子(🔐)上(🚎)，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(🅰)。但最后还是把几颗子弹送进(🐄)了这个(🌺)家伙(🐭)的肚子里。在投资公司老(🚶)板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🚤)那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱(🛰)，和文森特一(👅)样，也(💡)是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(🏌)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(🏍)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合(🖐)他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(🙅)没再联系，在朋友之(💆)间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然(🐮)神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话(🍁)，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯(💵)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人(📞)的日子(🎮)过久了，并不(🎂)会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(💔)以让自己心里最(✂)弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(😄)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你(🖼)永远也(🛁)不想要普(📄)通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什(🕴)么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(🤦)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个(📋)普通人。这就是这个大男人没法解决的(⛴)矛盾，他(📳)的弱。

克里斯，这(💜)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(🈁)的各(❕)种技(🎠)艺精湛，能(⚪)用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🚑)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(🔏)进了赌场，输得不剩几(🙂)个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老(😔)婆虽然因为他的赌钱和脾(📫)气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动(🧟)了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(😚)察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(🧠)安排好出逃，但他只说(🏩)：“没有莎琳我不走(🖱)。”伤刚好一(👒)点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(👈)的很快(🎻)，但关(🐜)于他的几个(🐩)场景中(🎒)，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🌂)却像在使(👷)唤奴隶。他的女友并不嫌(🔼)弃他，他(🌞)觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强(😅)壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息(🚧)，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动(🌄)弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到(🚲)尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自(👪)己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(😷)后告诉尼尔，来的人威(⛵)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而(🕗)泄密，女人也这是这个(😥)硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不(👦)是极度紧凑和紧(👾)张的剧本，才让男人们在一(🎇)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流(🍇)眼泪的时(🤭)候，那时他们心里最弱的地(🧝)方被刺(🎩)痛的(🐡)时候。

不过(🕦)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个(🌯)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可(🐧)能成(🚗)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·(🎲)帕(😮)西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自(💂)的梦，一(📦)个梦见自己(🌻)抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最(💡)喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉(🚺)敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样(🥌)一部通常让人想起强悍(🌚)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把(〽)这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🎈)初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解(🚕)这部电影肯定不有什么好效果，因为迈(🕧)克尔·曼不大会拍女人，却给了女(👆)人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排(🔅)的那些摇滚乐和(🍟)管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场(🛹)一样沮丧到极点。

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