《家电视连续剧21集(电视剧)》

电(🧚)视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大(🏰)家族，当家掌权的是高老太爷。高(🖤)老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🥃)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦(👴)远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🔶)挑起承继家业的重担，不料却招来各(🗃)房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(📺)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🆎)为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣(♊)的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(👜)芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不(🦗)久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过(🌩)不下去，遂和(♌)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(😂)头土脸地(🌹)回来，好面子的钱姨妈(🌉)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🌗)下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个(🕉)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住(🔄)这个秘密。

觉民和(🐛)觉慧亦心(🚼)有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子(⛓)，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈(🎣)的女儿琴，彼此互有(🎭)好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小(🥅)一起长大，渐生(😻)情愫，背地里偷偷来往(🚑)。然身(🛫)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观(🛄)。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(⛳)朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小(🔪)。鸣凤伤心欲绝，想求助(🐱)于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(😻)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤(☝)的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(🎆)起。尚(📱)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(🍒)踵而(🎏)来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(😿)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🥀)家出走。这一来，激怒了(👙)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(🍓)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚(👠)持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(🦄)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(⏺)莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去(😛)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🤬)了，一病不(⏩)起。自知不久于人世，终于松(🚍)口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代(📵)表的专制威权也分(🛑)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(🎑)用其(🎅)极，丑态百出。更借口替老太(📥)爷避开“血光之灾”，逼觉(😎)新把瑞珏送到城外待产。觉新力(😊)争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🆖)人，他终于清(🛠)醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他(🔄)想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(😶)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(⛹)经生活了十八年，让他又爱又恨的(😯)“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著(👩)和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🆘)那么太大必(🎄)要去阅读《牛氓》一样，他(💚)们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(😢)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🛀)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(🙂)想要流泪，作为这(🌱)样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🚱)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(🥅)磊(🚔)所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是(🖨)个(🍷)没有希望的人物，内心充满(🧝)矛盾，精神饱受煎熬。

这(😡)是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介(🚚)绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🌼)

梅芬(🥌)——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温(💙)哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🧤)称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封(🎇)建主(🚆)题(💤)进行改编，显然与时代有些(📃)脱节。动人的(🍙)情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(🍊)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(🌯)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(♌)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🍥)甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🦔)之(📄)间的三角(🆘)恋作为故事主(🤸)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🗽)淡(👰)化，强调他与鸣凤的(🥓)爱情(🎤)。把(🤗)文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实(✂)于原著内容或其精神；(😮)一种是(📳)在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些(📆)内容，更多的是随心所欲的(🤑)再度创作(✳)。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(📰)》的最大特点是削弱(♐)了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🐬)置。这不能不说是一种折中(🥍)的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(👲)引更多(🔶)的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(🌖)作品吗？(📭)

《家》巴金(📓)简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🏘)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🏒)了高公馆封建家长们的(🖕)群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横(👨)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(💛)封建家族最高的统治者，以不许置(🥓)疑的绝对权力，维护封建礼教和(🍹)家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的(🌴)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制(🎻)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷(🐋)临死前(🚈)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即(🎱)使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(🔟)多面复杂性。

《家》的主(👹)要情节，是由觉(🗑)新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🎥)的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(🚲)的受(💤)害者，他(🗂)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起(🎷)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(🥅)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形(🔪)象塑造来说，觉新是《家》的(♟)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(🎰)和幸福的坟墓”，他不(🔋)肯象觉新(🃏)那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(🐰)，勇敢(🦅)地追求新(🌻)的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但(🌰)是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能(🛰)看见(🛺)一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说(🗺)，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长(🙁)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(💷)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三(🎅)部曲》之一写成的。所以最初发表(🥥)的时候用了(🦂)《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(🕘)爱过的和他(🙆)所恨过的。许多场面(💤)都是亲眼见过(💶)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🏷)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(🛥)是一个(📖)孩子的时候，我就常(🏌)常被逼着目睹一些可爱(🎡)的年轻生命横遭摧残，以至于得到(🍣)悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(🕑)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让(🥗)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(😕)“积(🚏)愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(👾)在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的(💠)‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾(⏰)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(🌉)向个人和国家本位社会的变革(🥠)。首先是(💜)个人的觉醒(🐘)，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(🌙)物和典型故事。这一大变(🤦)革到今天已临末期，但是还没有完全过(🚿)去，因此这部(🦓)书的火焰还没(🥂)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🔬)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他(🌏)写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年(🍑)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一(🤒)结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部(🙏)小说(🕴)的魅力在左列(🐳)几点：

(一)作者(🐷)抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(🖖)冲突(🔥)事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配(📞)搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分(🏃)文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学(📐)诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(🚧)“目的”，尽(🙊)量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(💡)浓的小说。

(三(😙))巴(🧤)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁(📊)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟(💇)出来的，是(🐎)自(🎢)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(🆎)青春的原野”。

(四)巴金在一九三(🦄)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(🍸)意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(😳)一股由爱与恨，欢(🛀)乐与(💃)受苦……”。他在其它(🛋)作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(😡)人，不，他(🚚)是爱得深，恨得浅，爱(📈)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🏁)可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(🔛)怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处(🚢)之美。

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