《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个(🀄)三代同堂的(🙋)封建大家族(🤝)，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(📳)，明争暗斗。身为长房长孙(🙉)的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹(⚓)梅芬的(🛡)爱情，接受(🎉)“父母(🚍)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父(🤬)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🧛)重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🏻)他。为了维护高家的形象和家族(🤭)的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣(🚞)的觉新，和妻子瑞珏从(👅)毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🗜)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(➿)妈见女儿日(❓)子过(⛸)不下去，遂和对方解除(🛅)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开(👭)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(👂)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新(🦋)自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(😷)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🎚)倾吐。觉(🥕)民和觉慧除了给予觉(✊)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替(🔏)觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(🔚)觉新和梅表(🌫)姐的例子，却让(🌍)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🚺)偷偷来(👙)往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(✨)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了(👥)。冯老爷看上鸣凤(🌛)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(🌵)让鸣凤给冯(🎬)老爷做小。鸣凤伤心欲绝(💍)，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(📵)湖(🔆)自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉(🏢)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(❕)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🎦)觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷(🥃)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(🙇)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧(📪)，觉慧坚持不肯说出觉民的(🧦)去处，还把觉新臭骂一顿。夹(⛵)在祖父和(❓)手(🎂)足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫(😂)能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🍈)爷气坏了，一病不(🥉)起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(👧)兄弟赶回(👘)公馆时，老太(👀)爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了(🤺)，所代表的专(🥗)制威权(⌛)也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(💷)，争夺家产，无所不用(🙎)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待(🛃)产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(🧙)瑞珏在(👭)难产(🤔)中丧命。

封建的陋习夺去了觉新(📈)挚爱的两个女人，他(🐊)终于清醒过来，不(🔱)再扮演封建家(🏏)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🐪)学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(🚻)爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看(🛤)过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(😦)不敬。在看了电视剧《家(🦀)》后，一度萌生想要购买及认真阅(🍮)读《家》的想(🔀)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(😠)《牛氓(🎪)》一(📕)样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事(🍝)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在(🚳)大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(⬅)加演员(🔧)总体表演还不错(🐢)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧(⛵)集的(👪)后半段，特别是最后一集(👘)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(⛑)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(🦐)满矛盾，精(🍐)神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——(✋)黄磊瑞珏——黄奕

梅芬—(💿)—李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版(🌹)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(🙌)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原(🔇)著(🥖)的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全(🔛)按照巴老原来的反封建主题进(🔱)行(💀)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏(🔒)。”比如原著中觉新(🈸)被逼婚的戏，表(🤳)达他的愤怒和反(🗃)抗只(✡)用了“要把房顶掀掉(👾)”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(📨)偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新(🚕)、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(👈)慧(💆)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他(😨)与鸣凤的爱情。把文学名著改编(🔴)成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(😳)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🚭)情戏推(🕗)到最重要的位(🕊)置。这不能(🍰)不说是一种折(😮)中的办法，以爱情这个更符合现代(🎃)人情感(📒)的表达方式呈现，目的就是要吸引更多(🔝)的(⏭)观众，让更多的人了(💋)解巴(🥧)金。但(🧑)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简(🤪)介

长篇小说《家》是中(🛒)国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(🌺)向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(⏯)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(🥀)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🚄)其中(📑)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(👦)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他(🤔)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🧜)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(🐬)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🎏)，从这个意义上说，小说(🈯)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(❇)复杂性。

《家(🚷)》的主要情节，是由觉新与梅(🕋)、瑞珏、觉(👻)民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各(💇)自的处(💋)境(🕰)与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🤾)包(🕙)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责(🔈)任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时(💎)时处(😁)于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(😆)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(👓)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(📑)的黑暗，但是(🗄)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在(🕤)《家》之前发表的《灭亡》只是一(😚)个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲(🚕)》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(👛)爱过的和他所(🛳)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🌊)的年轻的生命欢笑，也陪(🆙)着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(⚡)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是(🎹)异常鲜明。在(🃏)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼(🏜)着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那(📼)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起(👴)的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(🏥)的话：“让他们来做一(😒)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(🕦)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫(💠)出我的‘我控’。”

巴金(🔷)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(🐡)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革(🐑)，从(🕷)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之(🏙)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(🔒)久的年月安是中国人的安乐窝(🈚)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🌩)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰(👸)还没有熄灭，许多读(⛱)者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🎎)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海(📭)的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的(🎢)人群中间去。”

这一开头一结(🗜)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(🔍)人不能立刻离开书中的世(👩)界。

这部小说的魅力在左列(🎉)几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变(📅)革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型(🐳)冲突事件，表达了变革“激流(🛂)”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整(🚬)体的结构完整(🏠)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一(💃)个文学以外的目标(🤝)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(📦)量接近真实。因此成(🎯)为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的(🍗)东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中(🍔)都满溢着纯洁的(🥚)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(🈷)绞汁写出来的(🌗)，是唱出来的，呻(👀)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(💳)的原野”。

(四(🎉))巴金在一九三(🗡)一年四月写的《激(🍲)流》总序，短短只有一千字，具有同(⏪)样意思(🕌)的(🚧)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🍪)的爱，有我的恨(🔱)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个(🌲)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(🏎)得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(👙)此在《家(⬛)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家(👯)》具有这两种恰到好处之美。

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