《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(🏰)的是高老太爷。高老(🧖)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下(🔢)，被迫放弃和表妹梅芬的(🦃)爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不(🦒)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(🔧)。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🐇)总是忍气吞声，委屈(🔥)求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里(🈸)，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(💷)毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫(🥧)就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又(⛸)搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸(🚯)，使觉新自(🎥)责甚(😞)深，禁不住思念的(🏕)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(➡)不下梅芬，内心煎熬不已，终于(🖱)压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉(🐦)慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉(🅾)慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们(🌕)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感(📠)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🛑)来很悲观。觉(🦁)慧教鸣凤读(🗓)书识字，经常给与(☕)打气，承诺有朝(❣)一日(🎋)，等他有本事能(🗼)够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老(⏬)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友(🚥)一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(⤴)殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉(📿)重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈(🤬)子还了(📆)。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把(🚏)觉新臭骂一顿(🚑)。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🍖)爱莫能助。

五叔(🍞)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🌾)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气(🏀)坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回(👙)公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太(👟)爷走了(🎷)，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🌷)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🏵)”，逼(👔)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争(🥢)无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(🐭)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新(😲)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙(💖)亮，觉慧带着觉(👗)新的祝福，离开他曾经生(🤨)活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥(🐳)望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(😍)气！”

《家》电(🎞)视剧及巴金原著

没有(💠)看过原著和老版的电视剧，感(🥨)觉很是愧(🕧)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(🛃)想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻(🎳)了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(🖐)们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故(🆎)事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉(🅾)还是很不错的。由于是根据(🌑)原著改编，虽然在故事叙述及(👿)中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(⏹)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(💸)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看(🤵)，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要(🛏)流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(🏅)演的觉新看上去满是沧桑(🚱)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(🎦)满矛盾，精(🔰)神饱受煎熬。

这是一部(🖐)还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(🕴)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🕙)》《四世同堂》等。汪俊称，此次(🏂)重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按(💮)照巴老原来的反(🔕)封(⛑)建主题进行改编，显然与时代有(🍶)些脱节。动(🐯)人的情感是永远不会过时的，因(🐼)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(⛏)中大闹。觉(🔉)新与(🦇)梅表(🤱)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(⚾)面甚至大(🍆)胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、(🕑)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(🕧)著内容或其精神；一种是在理解原著(🔐)基础上的适度改写；还(😜)有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🥟)随心所欲的再度创作。

巴金生前(🦍)曾表示，他(㊗)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这(🌟)不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更(🌁)符合现代(🗝)人情感的表达方式呈现，目的(🗽)就是要吸引更多的(🏋)观众，让更多的人了解巴金。但是人们不(👜)禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代(📪)著名作家巴金的代表作。

1931年，巴(🛂)金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(♒)活。他以自己的家庭为素材，创(🕎)作了揭露封建家庭罪恶、展示封(👣)建家庭制度衰败崩溃过程的(🛀)小说(🌁)《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(🔓)的绝对权力，维护封建礼(🔵)教和家庭制度，扼杀年轻(🙋)一代的青春、爱情与(👄)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(📃)体(🍔)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高(🌖)老太爷是旧制度的维护者(⛳)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(🔛)这个人物所(🥙)代表的家庭制度，从这(⛹)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽(🐷)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(✈)人物，也没有简单化，而是努力展示(💷)其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由(🗞)觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🍠)故事各有各的结局。觉新，这(🚄)个封建家庭和(🏩)礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🌙)道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(🚛)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🚎)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着(🧥)表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(🐤)家庭(📜)“是埋葬青年人青春(✳)和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家(🌦)庭，勇敢地追求新的光(👭)明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(👩)的黑(😤)暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(🐬)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🔫)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的(🚴)第一部长篇小(🎶)说（在(⏱)《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(🐇)一年作为《激流三部曲》之(🍀)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🛩)不一定就有作者自(🛠)己，可(🍝)是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的(🐍)。许多场面都是亲眼见过或(♓)者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(💒)着那些可爱的年轻的生命(🍒)欢笑(🍙)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(⚪)忆到(🚫)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩(🐸)子的(😽)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的(⏺)年轻生命横遭摧残，以至于得到(🏥)悲(⬜)惨的结局。那个时候我(🎎)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(😊)慧在梅的(🏦)灵(㊗)前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(⏳)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🔁)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的(😃)则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两(🐸)个字，颇能表达五四运动前(〽)后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(🤩)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚(🆕)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事(🚤)。这一大变革(💎)到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(⛷)书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说(🕣)一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上(☕)海的(📦)船，望着(🐷)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开(💓)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在(☔)左列几点(🌓)：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🏛)在变革中旧和新(🙊)的(🤷)人物典型，同时用一连串的典型(⏱)冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(📻)、和谐。由于整体的结构(🥦)完整，遂使(🐀)部(😦)分文字的生涩和粗糙显得(📨)有重要(🏩)了。

(二)新文学诞生以来的小说(🧕)，十部之(🏗)中有九部，在写作时都怀(🚔)有(🚂)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最(🍋)浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住(🤡)：青春是美丽(🌃)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻(😅)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九(🎻)三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的(⛪)话重复(😊)了三次：(🐩)(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🏻)，有我(🗯)的恨，”(3)“……可以看(⚓)见那一股由爱与(🕸)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(Ⓜ)话。读者或许误解他是(⏹)一个爱恨(🚪)分明的人，不，他是爱(💯)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱(🖱)。这(🥦)因(⏫)为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(📼)句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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