《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对(🥟)我说，别要任何附属品，在你的生命(💁)中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一(🔬)对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为(📽)你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(㊙)背负了(👋)不同的使(➡)命，这让他们只能(🛰)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫匪之(🛥)一基斯的妻子被警察拘(💓)禁变成诱饵，当基斯看(😬)见阁楼妻子，他的爱人却(⛎)含着泪摆了摆手让他赶快走，那(🌕)一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一(👬)种男人，宁(✊)可忍耐(🎯)野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍(♉)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤(😛)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🌴)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识(🎇)到，他在不经意间他给《盗(👠)火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(⚾)盗火线的时(🌙)候，是在几年前，那时(⏭)看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多(👜)枪战动作场面的我看(🎻)得很(🎉)激动。迈克尔·曼属于技术精巧(👸)型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(🌺)给演员们上射击以及枪战战略课程。那(🧛)著名的七分(🖨)钟枪战里，两方人(💑)马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作(😬)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽(🌴)，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮(🍙)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫(➖)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和(⛰)警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(😏)或者警察(⏪)之中(🥈)某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但(🍹)两次抢劫，都不以成功告终，因为(👦)电影一开始那个不守规矩杀掉(🚟)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(🛀)种麻烦，这伙劫匪注定不是那(🌬)种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(🎱)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石(🤫)大盗，虽然极专业，但最终没能(🔓)够(⏰)逃脱败(🕷)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最(👚)重要的(⤵)是，看(🕴)到了两个男人间(🗑)作(⛳)为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(🍯)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的(♍)死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🔭)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动(㊙)早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演(🔒)技，他们把两条道上最优秀(🍄)的两个(🆖)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(🕝)够抢了另(🚁)一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再(👳)次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面(🧤)隐到背后，婚姻危机(👽)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们(🍀)心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察(📤)完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大(🐷)声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请(👠)回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🍀)你来，你可以坐在她的(🐽)沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设(🗃)计的房(👭)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬(🥧)起来，眼瞪(🌰)得像要吃人。那男人被他的(🌴)气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特(🏓)内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作(😇)的成功或失败，因为不管成功还是(❗)失败，背后都是一桩桩(🐫)命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公(☕)务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该(🛤)死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我(🥊)难道要在下班的时候要(🦑)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到(🥛)了微波炉里烤了，就因(😌)为这婴(🐓)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(🔍)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情(🌻)处(🔔)理妥当，因为他是一(🔧)个在(⛪)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能(🗼)对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因(😃)为家庭生活从(🥎)来不和谐而(🥂)伤心割腕的(🔧)继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看(🎌)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(🦈)的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己(🙅)心爱的女人，看了看追过(🛏)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞(🛴)将出去？(💆)他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公(📍)路决定找文格(🍏)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪(💬)。因为他明白自己(💯)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(😎)我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🛌)到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长(🚼)，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然(🐊)，他也需要在必要的(🆎)时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店(🕳)外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把(🚫)几颗子弹送(👝)进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那(🐫)头听我说话的，已经(✴)是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一(👈)样，也是一种生活无从(👄)分享的孤(🤙)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(🏌)，但(🆚)不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家(♐)具，这些(🛒)场景的美术设计(⛩)完全符合他孤独的心境。遇(😈)到伊(🥌)迪之后他悄悄离去，很久没再联系(🍈)，在朋友(💧)之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(🚸)起身，给伊迪打电话，并且开始(💬)计划远走。其实他心理(⏺)明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口(🈲)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼(🚭)一份感情，可以让自己(📱)心里最弱的地(🤹)方(🏑)可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的(💹)。这是尼尔比文森特更悲(🏥)凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑(🕺)：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(🐹)盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞(🔲)车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆(🚐)莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🐁)他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(🧛)台上悄悄动了一下手掌(📷)，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于(🐀)是(🚘)沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他(🛠)就开车离开了保护人的房子不顾危险去(🍅)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候(🎐)，重逢的笑容凝固在脸上，随即含(㊙)泪离开。

在抢银行的过程中，被临时(👛)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但(🖲)关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🌦)。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🛫)和精(➿)神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定(🦍)放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了(🍜)一下，表情极痛苦，然后告诉尼(🍹)尔，来的人威胁(💲)杀他老婆，他才说出(👔)秘密的，并非他自(📌)己遭毒打而泄密，女(🎙)人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(👘)面看上去极硬派(💤)的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部(🔓)电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜(🐺)欢的场景，还是(🥀)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(🏫)梦，一个(📟)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(🕖)自己溺(🤲)在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(😖)·帕西诺杀死德·尼罗(📑)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(😁)己，不得不孤独下去。

看这(🐼)样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说(👅)明，我没有这些男人的强(🅰)悍(🐫)和智慧，但确凿(🚅)有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(✂)电影里，把这(🙂)些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当(🛒)初巩俐阿姨出演《迈阿(🧗)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(🔴)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重(🚜)的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音(🏕)乐敲(📃)文(🤼)章，不小心发(🤖)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情(🚰)绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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