《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高(🖐)家是一个三代同堂(🦐)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(🔀)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(🍸)“父母之命，媒妁之言”的婚姻(📋)，用抓阄决(🎂)定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担(😛)，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无(🤐)形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族(🦕)的团结，觉(😇)新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(🛬)里，很不以为(🔂)然，生气大哥太(♊)过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无(🎪)感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅(🏺)芬的(🔭)再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(💁)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(🧛)光(🥚)地离(⤵)开，如今却灰头(😻)土脸地回来，好面(🛷)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚(🍥)深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🥌)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🙁)予觉新安(🛄)慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(🛍)个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有(🌵)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🕕)此互有好感(🥁)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🎾)情愫，背地里偷偷来往。然身(❌)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🎁)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就(🐻)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(🚒)老朋(📟)友(😘)一个人情，答应让(🙏)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(🍟)，最终还(🔁)是没有开(🚯)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(〽)。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未(🐃)平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心(👂)情更加沉重了。尤其(🔽)是觉新，痛苦自责不已(🐾)，他知道欠梅芬的只有下辈(🐺)子还了。

冯老(👹)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(👏)答应。觉民自(⏱)知反抗无效，离家出(🤳)走。这一来，激怒(🏜)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🐃)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(🖋)在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🏝)珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面(🀄)养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不(⛲)起。自知不久于(🖊)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(💺)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🤺)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好(🔢)咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🥒)面，争夺家产，无所不用(🤒)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光(✋)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(😖)想到却硬生生地让瑞珏在(🎸)难产中丧命。

封建(🌹)的陋习夺去了(🎮)觉新挚爱的两个女人，他终(🧞)于清醒过来，不再扮演封建家庭(💡)的忠臣(⏩)。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(🌽)。只有他暗地里资助(👸)，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(💶)慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不(📌)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(🔸)做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十(🍧)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟(🎒)，你一定要努力(🕘)，帮(📓)大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认(🍀)真读过(🥕)他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真(🔟)阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(⚡)不错的(💹)。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有(🐄)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(🥎)编乱造和漏洞百(🚡)出(🍘)，外加演员总体表演还不(⏭)错，这部剧算(🍔)是近来很不错的一部电视(🏩)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(🖲)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看(🦊)到觉新出场，我都(🎑)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭(🦕)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝(🌟)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(🖌)盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不(🐂)错的剧集，值(🗝)得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉(🧞)新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版(😯)《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(🥍)大的特点是把(👬)原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是(🥦)号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按(🐸)照巴老(✔)原来(⛓)的反封建主题进行(🕚)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(💶)符(🤯)合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表(🥌)达他的愤怒和反抗只用了“要(⛷)把房顶掀掉”这样一句话，在(🐶)剧中觉新则长跪(🦊)不起、在(🥌)家中大闹。觉新与梅(🚪)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷(❣)偷见面甚至大胆(⤴)拥抱的戏。

新版(👼)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🤜)之间的三角(👯)恋作为故事主线，原著中(🔳)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与(🎺)鸣凤的爱情。把文(🕌)学(💌)名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；(🏒)还有(🦏)一些改(🌚)编作品，只借用(🏊)原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向(🎎)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死(🍬)刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🚳)一种(〰)折中的办法，以爱情这个更符合现(🦌)代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(👿)，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介(🚿)

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的(🚗)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭(🛩)露封建家庭(🌰)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公(🌴)馆封建(🍄)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型(📁)的代表。他是这个封(🐐)建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🕝)代的青春、爱情与生命。然(🚵)而，他所卫护的制度(🚨)，与他衰朽的躯体一样(🎃)，已经日薄西山，其崩溃的命(📁)运是(🍩)无法挽回的(🔂)。高老太爷是旧(🐸)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(🍧)没有简单地指向这个人物(🐸)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(🎾)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性(🌖)格的多面复杂性。

《家》的(🎰)主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(🚅)局。觉新，这个封建家庭和礼(🖇)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的(🍶)残害，又不能不担负(🌓)起封建家庭的长子责任，逆来顺受(👛)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(👇)说，觉新是《家》的人物形象中性(🌔)格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(🕌)醒(🈂)者，他认识(🛂)到，封建家庭“是埋葬青年人青春和(🚴)幸福的坟墓”，他不(🦍)肯象觉新那(🎊)样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(👿)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想(🍆)，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是(💖)巴金的第一部长篇(📭)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激(🥈)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时(😸)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(🤦)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(⬇)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也(🛩)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(📟)鲜(🈁)明。在我还是一个孩(⭕)子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局(💴)。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的(🎐)“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才(👌)有机会吐露出来。所以我在一九(🎬)三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🥈)尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧(❌)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(🦋)革。首先是个人的觉醒，之后是个人(🔏)从休戚相关、(🐙)福祸与共(🏸)的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🌇)一从旧到新的变革提供(👭)了典型人物和典型故事。这一大(🍈)变革到今天已临末期，但是还没有完全(🍅)过去，因此这部书的火焰(🐸)还(🛸)没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🐊)哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🐩)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊(😐)，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻(🥤)离(🔼)开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点(🈂)：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(🌟)，抓住在变革中旧和新的人物典型(🛳)，同时用一(🔋)连串的(📯)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(📆)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新(📔)文学诞生以来的小说，十部之(♍)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(🎠)他大哥写的，他必须(🎚)放下(🥒)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🥓)情(🚅)味最(♟)纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的(💚)心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如(🚋)他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(⛸)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🌿)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(🏰)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(🚴)看见那一股由爱与(🆓)恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(🛄)或后记中，无数次的重复类似(🍌)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅(😛)，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得(🦋)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(🔣)种恰到好处之美。

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