《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(🍺)太(😫)爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(🔘)。其它三房为了己身的利益，明争暗(⛳)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(🌄)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上(⛔)规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(😸)的箭齐射向他。为了维(🆙)护高家的形象和家族的团结，觉新总是(🌧)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿(🧘)子海臣的觉新，和妻子(👏)瑞珏从毫无感情基础的夫妻(♉)到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现(🌏)而打乱了。

原来(🍼)梅(🛠)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女(🕡)儿日子过不下去，遂和对(😽)方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土(🤕)脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🕛)念的痛(🚠)苦，瞒着瑞珏，前(🚨)往探视(🍙)。觉新愧对瑞(📅)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(🔢)，基于(💤)过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表(🎞)姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张(📢)姑妈的女儿琴(♍)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生(🎷)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🎼)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(📦)够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快(🚚)就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人(🥪)情，答应让鸣凤给(🥩)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🌕)觉慧，几番挣扎，最(⭐)终还是没有开口。就在(🚄)被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透(📀)这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(🆙)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡(🦑)的(🥤)阴影，梅芬的病逝，又接踵(🌄)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下(🤹)辈子还了。

冯老爷想把侄孙女(🍾)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🍝)家出走。这一来，激怒了老太爷(🍔)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯(🤶)说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹(⭐)在祖父和手足之间，觉新里外不(😪)是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🌐)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终(🍬)于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(😭)地把这个好消(🖲)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(🚨)时，老太爷正好咽(🔴)下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也(🐾)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其(⬇)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(👨)把(🐦)瑞珏送到城外待产。觉新力争(😗)无效，只好照办，没想到却(😧)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧(🛶)！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🌫)活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(🔑)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥(♊)争一(🔴)口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老(📞)版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(⛩)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(🌁)品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了(⏩)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🦉)氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧(⏸)。因为没有(👦)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(📜)似(🅾)现在(🦋)大多电视剧的胡编乱(🥑)造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(🤭)部电视剧。在剧(⏲)集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时(🌬)不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新(✳)出场，我都禁不住(💣)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去(🏛)满是沧桑，背负着沉重的(✋)压力，心中有(🔈)的只剩无奈、绝(🎅)望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一(🤬)部还不错的剧集，值得(🌍)推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏—(🏈)—黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🙀)》等。汪(🌨)俊称，此次重拍最(🐦)大的特点是把原著中反封建、(🐬)反军阀等(🔰)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反(😣)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🚑)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🌷)一句话，在剧中觉新则长跪不(🌏)起、在家中大闹。觉新与梅表姐(🍶)各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(🚝)大胆拥抱(🛥)的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(⚡)慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🚇)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种(🎋)情形：(🍫)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容(🌨)，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(⌛)诉，宣布(🤥)一个不合理制度的死刑。新版《家(😪)》的(🔕)最大(㊙)特点是削弱了原著中(🕶)反(🐆)封建的内容，把爱情戏推(🏨)到最重要的位置。这(🧓)不能不说是一种折中的办法，以爱(✳)情(💪)这个更符合现代人情感的(😫)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国(🛐)现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(🍡)——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们(🌲)的群丑图。他们表(🍕)面上道貌岸然，实则专横(💦)、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(🎋)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝(🥩)对权力，维(🧠)护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(🚭)。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并(💯)没有(🦕)简(🚴)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(㊙)挞这个人物所代表的家庭制度，从这(💇)个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面(🦇)复杂性(🍊)。

《家(🥉)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏(👏)、(🥈)觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(㊙)事构成的。由于各自的处境与选择不(💶)同，他们的爱情故事各有各的结(🥪)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(🍭)封(⛹)建伦理道德对包括他本人在(🎉)内的青(🍑)年一代(🚕)的残害，又不能不担负起封建家庭的(🏙)长子(🏡)责任，逆来顺受，委(🙂)屈求全，实行“作揖(🥍)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家(🌨)》是把觉新“作揖”与觉慧(🍤)的反抗对照着表现的。觉慧(🕟)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样(📱)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的(🥋)光明的人生道路。作家在这(🍽)部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(👘)暗(🚝)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什(🌰)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(🥓)道路(❎)．”可以(😎)说，作家的希(⚽)望和理想(🍇)，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长(🚹)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名(🌗)字。《家》里面不一(⛏)定就有作者自己，可是(💌)书中那些人物却都(😗)是作者所爱过的(🧟)和他所恨过的。许多场面(🍆)都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生(😘)命欢(🚢)笑，也陪着他们哀哭。我知道(🤵)我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(🦂)是一个孩子的时候，我就常(🕑)常被逼着目睹一些可爱的(💴)年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(🆗)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说(🐯)的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一(🚂)九三七年写的一篇“代序”里大胆地(👁)说：“我要向一个垂死(🦒)的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(😗)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🕝)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉(🤱)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🚄)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(🔉)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全(🏔)过去，因此这部书的火(🗽)焰还没(🐲)有熄(✅)灭，许多读者还可以从《家(🏷)》里(🏳)拾取自己(🔩)的哀欢。

小说一开头写风雪中那(📅)“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家(🚘)，搭上往上海的船，望着(💽)一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福(🌏)的水啊，它会把他从住了十八(📪)年的家(🚲)带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心(🐟)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书(🚆)中(🕗)的世界(💎)。

这部小(😙)说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的(⛲)澎湃。《家》是激流年代的一首长(👗)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题(🔖)三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🐌)于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重(😡)要了。

(二)新文学诞生以来的小说(🔤)，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(🌫)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的(🐻)小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品(😇)中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这(🤡)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🔞)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生(⛺)在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“…(👐)…可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后(😴)记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深(🏚)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(🍒)此在《家》里，我们觉得(📲)可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

【家电视连续剧21集(电视剧)的相关新闻】