《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧(🚎)《家》故事(🐲)梗概：

高家(👏)是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🐀)四个儿子，长子辞官后，终日卧病(⏰)在床。其它三房为了己身(🥦)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🌺)相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩(🙋)，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🍢)射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(👚)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(📞)础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(📈)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是(🦌)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🐘)子过(🛷)不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(🎙)回成都。昔日风(🕔)风光光地离开，如今却灰头土(📕)脸(🗿)地回来，好(😶)面子(🏭)的钱姨妈，不跟亲戚来(🏗)往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🐙)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🌦)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(🎼)予觉新安慰外，基于过去(🤬)和梅表姐的情(🐤)谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的(🛳)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(🌓)，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份(🌡)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧(👌)教鸣凤读(🔀)书识字，经常给与打气，承(😱)诺有朝一日，等他有本事能够(🔍)自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破(😢)碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉(😰)慧，又怕(🍞)拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就(🔛)在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐(🔣)败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了(🐀)下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(✏)兄弟的(🈺)心(🅾)情更加沉重了(🐅)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄(📳)孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🌓)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭(🎺)骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(🎻)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🌠)莫能助。

五叔把(🎷)五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(🚊)，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(🖤)爷(🍢)正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(👍)析。各房的矛盾浮上台面(🍎)，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🦕)办，没想到(💰)却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演(🌃)封建(📅)家庭的忠臣。他(😂)想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🏏)处境。觉新不以为意，心想家(🎗)里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙(🔇)蒙(📡)亮，觉慧带着(🎲)觉新的祝福，离开他曾经生活了(🍥)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定(✔)要努力，帮大哥争一口气！”

《家(❄)》电视剧及巴金(🛏)原著

没有看过(🌯)原著和老版的电视剧，感觉很(🎙)是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(🤫)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读(😞)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🚫)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时(🏬)代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就(🕐)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何(🤔)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(🔵)加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的(🐒)后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建(🛄)大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还(🌂)不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强(🍺)调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(⛰)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🍞)，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(🍣)永远不会过时的，因此新(🆑)版《家》是一部符合现(🐙)代(🧛)人审美方式的情感大戏。”比如原著(🏹)中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在(👄)家中大闹。觉(🤑)新与梅表姐各自成家后再次(🍌)重聚，也安排了(👡)多(😮)出偷偷见面(🎷)甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🏈)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容(👩)则被淡化，强调他(🍟)与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(📘)在三(⛵)种情形：一种比较忠实于原著(📻)内容或其精神；一种是在理解原著基础上的(🌔)适度改写(🛳)；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(🚻)所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(👮)。新版《家》的最(😳)大特点(🥃)是削弱了原著中反(🕯)封建(🍛)的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著(✍)名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点(🔹)，转向自(🕠)己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🅿)建家庭罪恶、展(🌆)示封建家庭制度衰败崩溃(🅾)过程的小说《家》。

《家》以深(🕍)刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群(🕷)丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其(🏌)中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(🧠)建礼教和家庭制度，扼杀年(📥)轻一代的青春、爱(🈵)情与(🤱)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日(🎇)薄西山，其崩溃的命运(🦀)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(😈)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其(🖨)批判锋芒，并没(❕)有简单地指向这(🤺)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(🥞)物所代表的家庭(🍮)制度，从(❣)这(🤷)个意义上(⚽)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(📐)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(📢)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(🏭)其性格的多面复杂性(📟)。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择(🎉)不同，他们的爱(⛓)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚(🔮)封建伦理道德对(🤖)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于(🙌)思想与行动的矛盾中，在无所适从中(🙅)承(😌)受精神煎熬。就人(🍟)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现(📱)的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭(🐴)“是(🧀)埋葬青年人青春和(🛃)幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主(📤)人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(🍦)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡(🚔)，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家(🈳)》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它(🌠)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写(🏏)成的。所以最(📫)初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者(💸)自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(🕑)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(👧)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪(♎)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🛵)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(➕)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(📜)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有(📦)过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(🔠)。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(🥕)说的(❄)话：“让他们来做一(🙇)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🎭)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、(🛷)《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会(🏳)剧(🐢)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先(😛)是个人的(Ⓜ)觉醒(💉)，之后是个(🍅)人从休戚相关、福祸与共的大(😝)家族的束缚(在(👫)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(🔳)新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(🎛)和社会。《家》给予(😯)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(😿)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🕌)

“这水，这可祝福的(🥇)水啊，它会把他从住了十(📩)八年的家(🏳)带(🔟)到那未知的(🏈)城市和未知的人群中间去。”

这一开(🆒)头一(🐭)结尾，颇有艺术匠心，在读(🆚)完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个(💇)变(🌬)革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(🛠)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(🌰)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(🚊)得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因(👌)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的(🍝)《后记(🗜)》最后一行写道：

我始终记住：青春是美(✉)丽(📛)的东西，而且(💁)这(📁)一直是鼓舞我的源泉。

在他一(🤢)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(🏩)术，而是天赋。如他(🐩)所说：“永生在青春的原(❎)野”。

(四)巴金在一九三(🥖)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🛴)字，具有同样意思的(📮)话重复了三次：(1)：(🤴)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看(📀)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……(🚺)”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似(🐽)的话。读(🤳)者或许误解(🏨)他是一个爱恨分明(🍿)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(🍀)。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(🙃)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(😇)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

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