《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：(♐)

高家是一个三代同堂的(🚘)封(🏬)建大家族，当家掌权(📞)的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后(🈴)，终日卧病在(🎡)床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作(🚪)主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶(⭐)了素不相识的瑞珏。在此(🌄)同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🤓)却招来各房的嫉妒，一些有形(⤴)无形的箭齐射向他。为了维护高家(🐛)的形象和家族的团(🧀)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新(📠)有口难言。

匆(🔌)匆两(👧)年，有了儿子海臣(⏪)的觉新，和妻子(🎦)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互(🛳)扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是(🛌)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🎈)姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光(😯)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(☝)逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(🈵)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密(🏃)。

觉民和觉慧(🐂)亦心有所属(🌍)，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(👅)和张姑妈的(🏬)女儿琴，彼(🎿)此互有好感(〰)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(✴)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝(🐜)一日，等他(🔳)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破(♟)碎了。冯老爷看上鸣凤，老(🕕)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(⌚)的前一(👃)晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却(🎻)在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴(✂)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责(🛣)不已，他知道欠梅芬的只(😛)有下(💋)辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如(⛔)期举行。觉新(👑)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🥍)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(💩)知不久于人(📌)世(🛸)，终于松(🚘)口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🔡)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆(🎳)时，老太爷正(🌵)好咽下最后一口气。

老太(🆘)爷走了，所代表的专制威权也分崩(💼)离析。各房的矛盾浮上台(🌡)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🐱)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(🗨)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉(💊)慧才能(💹)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🐐)处境。觉新不以(🍳)为意，心想家里是需要(⏰)一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气(👦)！”

《家》电视(👗)剧(🔑)及巴金原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一(🌷)部作品(😙)，感觉似乎是对中国文化(🦔)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度(🐙)萌生想要购买及(🏕)认真阅读《家》的想(👧)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读(🛒)《牛氓》一样，他们离这个时代(🛬)太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概(🐺)做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(🕝)现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🌾)集，我基本上是哽咽着(🤰)看，时(👶)不时还(👌)流下眼泪。尤其是每(🏡)次看到觉新出场，我都禁(😳)不(🛺)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(👓)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🌞)沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(❕)物，内心充满矛盾，精神饱(🆘)受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版(🔉)电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——(🔩)李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(💡)俊称(🧦)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情(👕)戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(⛩)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(🌗)的反封建主题进行改编，显(🎱)然与时代有些脱节。动人的情感是(🔮)永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🤙)再次重聚(❌)，也(😼)安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原(🦆)著中心(✋)人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🐿)淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的(💘)某些内容(🔅)，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾(🚙)表示，他(🥉)写(🧑)《家》是要向一个垂死的制度发出控(🥤)诉，宣布一个不合理制度的死(🎞)刑。新版《家(😟)》的(🍩)最(🗒)大特点是削弱了原著中反封(📙)建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🖼)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名(💬)作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力(♏)点(👝)，转向自己最(🔽)为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(🍷)以自己(🍄)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过(🆑)程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(🌱)即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不(🔐)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然(🗑)而，他所卫护的制(🔂)度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(🦖)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形(🍥)象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这(🦀)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说(🕯)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(⛏)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多(🍟)面复杂性。

《家》的主(🐐)要情节，是由觉新(🚀)与(🎽)梅、瑞珏(🕴)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(😊)爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(🎉)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子(🔻)责任，逆来顺(📈)受，委屈求全，实行(📇)“作揖(🕗)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中(🤟)承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(🏻)，觉新是《家》的人物形象(👧)中性格内涵最为复(😤)杂的悲(🕋)剧性典(🏻)型。

《家》是把觉新“作(👎)揖”与觉(🔩)慧(🎍)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人(🖱)青春和幸福的坟墓”，他不肯象(🆘)觉新那样忍受，他要“做(⚡)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说(🔱)，尽管“周围是无边的黑暗，但是(🥥)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(🤹)亡》只是一个中篇）。它是在(🚈)一九三一年作为《激流三(🚸)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(🌞)就有作者自己，可是书中那些人物却(🚹)都是作者(🚭)所爱过的和他所(🤶)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿(🤒)佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那(🍳)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧(👃)残，以(📀)至(🗼)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🍦)它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(⏫)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🥔)《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(🍔)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(🕤)说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴(📣)金自己偏爱《雾(🌼)、(🏿)雨、电》，但最受读者欢迎(🏧)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨(🏆)大的变(🥁)革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在(🐠)悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里(➰)则成了牢笼(🏒))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的(🐉)变革提供了(🔤)典型人物和典型(❓)故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(💷)的秋水，他写道：

“这水(📰)，这可祝福的水(🔹)啊(♓)，它会(👗)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人(⏩)群中间去。”

这一(🥒)开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人(⛸)不能立刻离开书(👕)中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦(👳)点，抓住在变革中旧和新的人物典(💓)型，同时用(⏬)一连串的典(🕓)型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一(㊙)首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(😀)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二(🕌))新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(➿)的目标，巴(😡)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(🚐)行写道：

我始终(🔝)记住：青(🤜)春是美丽的东西，而且这一直是(💉)鼓舞我的源泉。

在他(🤛)一切的(⛪)作品中都满溢着纯洁的(🏵)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(🤲)绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(🙇)春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(💋)与受苦……”。他在其它作品中，和(🔎)作品的(💨)序言或后记中，无(🎂)数次的重(🗯)复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🍈)得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他(⛷)爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱(🏑)的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里(🚼)使人记(🚗)起“哀而不(🤞)伤、怨(🎍)而有怒”那两句话，《家》具有这两(🚡)种恰到好处之美。

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