《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生(📤)命中，不应该有任何你(🚨)不能(🚶)在三十秒内抛(♟)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(🍃)就是一对冤家，而他就是一个警(🗼)察，他就是一个贼。他说：我不能任由你(😖)们纵横霸道我终将为你们(🚥)送葬。他说：我一定等到最后。

两个(🆑)男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就(⛔)背负了不同的使命，这让他们只能(🚷)各走各的，然后决一死战。

电(😴)影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(♉)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🔋)人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不(🐏)下的神情让人过目难忘。

有一种(🙇)男人，宁可忍耐野火把心烧(🚸)焦，也不会让火星溅到(🍐)情人的发梢。

有一种男人，心(💋)里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线(🚁)》。这一遍看过，情(🐁)绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(🎍)上(🌔)空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(🤹)越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(🎂)七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的(📴)时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(🦌)克尔·(❔)曼属于技术(📍)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给(🧥)演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马(📋)的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度(🤮)就(📠)从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🌏)非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(💼)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影(🏉)的剧本(🔁)一点都不(🐸)像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🦐)和劫匪二(🌀)号人物克(〽)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并(🔐)不像一(📟)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(🌡)最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑(🌛)线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(♒)的仿佛(🍔)可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者(🌴)纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗(🐎)，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始(🤼)就安排好了，在这种命里挣扎，才能(⛪)看得出这些男(📤)人的质(📡)地(🚙)。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔(😎)·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来(📦)，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水(🈁)慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾(🅿)和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德(🐔)尼罗入化境的演技，他们把两条(⏸)道上最优秀的两个家伙都(😢)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(🕓)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(✌)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(🎆)内心突(👣)然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(👗)是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文(🈯)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候(🧟)，都表(🚳)现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分(😑)派任务，他(😶)能很快看出敌人的动机，他说话(🛺)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠(🚁)劲儿，甚至包括对对(🌌)老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发(🐠)上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起(🏓)来，眼瞪得像要吃人。那男(🥙)人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(🏏)失败，因为不管成(👣)功还是失败，背后都是一(➗)桩桩命案，一具具(🖲)尸体，一个个变态，他不能跟亲人(🎛)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正(👡)常的公务员一(🔳)样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的(🗳)那些(🚂)尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些(🎱)丑恶藏在心里(🛶)，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没(🤭)有办(🎅)法把工作和感(⚽)情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为(🍯)回到家，它不能对老婆诉苦(🎌)，却只能打开这台(🍎)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这(🤦)回没有立即起身，只说要留下(✔)来陪着。但(👾)老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作(💑)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他(🍀)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(🈂)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开(🙄)上车(💱)撞(🚧)将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定(⏰)找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就(🍔)说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中(🚰)听到了远处车内(🌚)的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行(🎽)动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要(😪)在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(♑)导致不必要(🤫)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(📅)桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹(🐖)送进了这个家(🤬)伙的肚子里。在投资公(🎮)司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🗜)过去(👑)，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已(🌠)经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分(❄)享的孤独。他自己起初并不(🎭)愿意承认(📝)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(👷)沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(🏔)久没再联系，在朋(🛹)友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突(🛸)然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起(🈺)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他(🗣)心理明白，做一个专业的罪犯，最好很(🏷)“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用(🐄)呢，他是个男人而不(😅)是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(🕤)感情，可以让自己心里最弱的地方(📦)可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至(⏬)少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说(⛵)，你(🌗)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要(🔋)带着伊(🖼)迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼(🏘)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(🎣)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(🎑)抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不(🥍)剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🤽)为(🥣)他的老婆虽然(🕹)因为他的赌钱和(🚜)脾气而出轨(⏯)，但仍然深爱他(🤾)，她只在(🎶)阳台上悄悄动了一下手掌，克里(😦)斯就(🆓)清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的(🦑)弱(🚊)点也在(🕓)于，他深爱着自己(🌔)的老婆，他受伤(✏)后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(💟)离开了(🙅)保护(🤰)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🍆)容(🏯)凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临(🍌)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快(🛃)，但关于他的几个场景中，我(🏹)们清晰(🥝)地(🤚)看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🙈)馆工(🏴)作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉(🌋)得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬(🌎)低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被(🥇)毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(😕)尔拿着枪质问自己，首先问的是(💢)自己的(🆖)老婆怎么样了，尼尔(🌷)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼(💆)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘(📈)密的，并(⏸)非(🛷)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的(⬅)弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如(💜)此丰富的(👌)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还(🍠)是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道(💏)路不(🌒)同的男人之间惺惺相(🐽)惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(🐹)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜(🤔)头，还是阿尔·帕西诺杀死德(💭)·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去(🐙)知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常(🧒)让(🚔)人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这(💳)些，大概说明，我没有(🚬)这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔(📜)·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风(🤘)云》，就应(🔪)该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样(🌓)沮丧到极点。

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