《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有(🏗)个人对我说，别要任何附属品，在(🐦)你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天(🏂)生就是一对冤家，而他就是(🙃)一个警察，他就是一个(🚸)贼。他说(🧖)：(🥚)我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说(🥜)：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温(😇)暖的。

他们注定要在这(📟)个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(🎁)负了不同的使命，这让他们(📚)只(🥃)能各走(🛎)各的，然后决一死战(🧙)。

电影中，劫匪(🌧)之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆(📲)手让他赶快走，那一刻基斯(✍)那种放不(📜)下的神情让人(💐)过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧(🗼)焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心(🛢)里藏着一个重洋，流出(🤘)来，却只有两颗泪珠！

陌(🐧)路影视提供

看了第(😃)三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯(🤷)火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(❗)视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分(💐)接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋(⏬)予了多少细节与情感。

第一遍看盗(🌰)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(🔃)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术(🚯)精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击(😸)以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、(😬)掩护、救(😵)助、冲锋等等动作精确到无可(🧢)挑(🌃)剔。震动感观(🐯)的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼(👚)的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第(🏐)二遍看(🦎)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电(⤴)影的重点压根不(🏉)在动作，两场抢(🗻)劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长(🏀)达三个小时的电影(🌱)。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🍩)，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的(📧)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样(🌖)将劫匪或者警察之中某一方(⛎)设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(🏥)，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃(🧜)跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(🥙)匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森(😔)·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🕔)尔(✂)维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专(💕)业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(🌉)，迈克尔·曼一开始就安排(🐽)好了，在这种命里挣扎，才能看得出(✂)这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互(🈳)相尊重的友谊。影片最后，德尼罗(🤺)中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的(⛲)认同这句话并接受德尼(🅰)罗的死掉，然后泪(🏦)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有(🥀)帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另(⛪)一个人的戏。

这回看，各种细节(🥡)在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每(🕖)个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。

阿尔·(🈲)帕西诺警探文森特一直双眼无(😈)神，但分析案情指挥手下的时候，都表现(⌛)出思维的极度清晰与迅(👷)速，他能够短时(🕑)间(🏭)内观察完现(🕴)场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对(🕝)罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回(⭕)家来的情人也一样大吼(👪)：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现(🤟)代设计的房屋里(🖋)，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(🏌)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(⛷)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现(🖕)的，已经是他第三任老婆。他(🦎)老婆希望他能像(🍕)一个正(🛥)常的(🤥)公务员一样上下班，然后“分享”一(💰)下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(🚘)么了，一个人把自己(🍌)的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒(🎢)，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(🛹)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案(🍠)的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法(📡)把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(🥊)打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个(🛴)工作狂，叫他去工作，文森特起身，下(😢)楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(🔠)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过(🍻)来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🕑)公路决定找文格鲁报(💺)仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(🌥)森(👞)特(🔏)让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(🍐)惕起来并且(🗜)放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至(🦀)帮助摆兄弟的老(🍜)婆(🙁)出轨这类家务事。当然，他也需要在(🎓)必要的时候心(💈)狠手(😒)辣，文格鲁没有原则(🖌)地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿(✖)起电话打过去，撂下狠(🚸)话：“电话那头听我说话的，已经是(⛸)个死人。”

尼尔的弱，和文森特(🔘)一样，也是一种(🛥)生活无从分享的孤独。他自己起初并(🎊)不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🐪)时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里(🛎)除了沙发没有任何家具，这些场(⛲)景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到(🔵)伊迪(🍍)之后他悄悄离去(👔)，很久没(🏻)再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有(🏙)自己还没成家，有些黯然神伤(🅱)，他突然明白，其实自己急切要(🛰)一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其(🌱)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个(🌺)铁人，一(🌰)个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己(🛏)心里最弱(🌦)的地方可以(🚬)依靠——男人有时候当然也(📤)需要依(🍔)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆(🍄)对话的时候，文森特问：(❌)“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈(📩)是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾(🎣)地要带着伊迪一(💜)起逃走并给伊迪“开自己(🌷)的设计公司”，做个普通人。这就是这(🎃)个大男(🙎)人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了(🔈)赌(🍷)场，输得不剩几个子儿。他(🌩)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为(🔭)他的(🚱)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳(📞)台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(🎢)后面有埋伏的警察(🔶)，于是沉稳地(🎠)离开。他的弱(🔨)点也在于，他深爱着自己的老婆，他(⚓)受伤后被(📎)尼尔安排好出逃，但他只说：(👒)“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离(🐡)开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看(🕘)见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(💃)。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他(🚓)的几个场景中，我们清(🍇)晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴(🎬)隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他(🐏)几乎要哭。但是他无法忍受饭(🐰)店老板一(🌷)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为(⛩)他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候(🦈)，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木(🕞)鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(🤦)问的是自己的(⛩)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟(🚡)了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才(📨)说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬(🈹)汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看(⛵)上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(🚜)都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过(🍞)，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同(🎉)的男人(🍎)之间惺惺相惜却绝(🚙)无可能成为(🕉)朋友的友谊；最喜欢(🕕)的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的(👏)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(😈)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独(🚟)下去。

看这样一部通常让人想起强悍、(🆕)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到(😄)这些，大概说明，我没有这些男人的(🧘)强悍和智慧，但确凿有(🎼)着(🎨)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得(🈂)这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人(😴)们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果(🥅)，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安(🏌)排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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