《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(🆕)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明(🥏)争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(🚴)下，被迫放弃和表妹梅芬(👭)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(✳)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(🐧)瑞(🏟)珏。在此同时，梅芬亦远嫁(🖲)宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承(📲)继家业的重担，不料(🗨)却招来各房的嫉妒(⬇)，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护(⛩)高家的形象和家族的团结，觉新(💢)总是(🤜)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人(⛺)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大(🚝)哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海(🐡)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🤔)到体认出为人(🐢)父母的责任，彼此相互(🌔)扶持，互敬互重。不料平静(💉)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(🏧)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家(🎞)人(🏀)又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(🏌)，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞(🐒)珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表(🔫)姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大(🦅)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🎭)鸣凤，从小一起长大，渐生(🏚)情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷(🐴)看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(💈)去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(🛥)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波(💳)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(🚺)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(💗)知(🏊)道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙(🔃)女许给觉民，老太爷一口答(🍬)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首(🐛)饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷(🏋)气坏了，一病(🗽)不起。自知不久于人世，终于松(💶)口，让觉慧把觉民找回(🌔)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地(🏦)把这个好消息(🦖)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(😉)上台面，争夺家产，无(🐫)所不用其极，丑态百出。更借(🅱)口替老(💘)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(🌿)。觉新力争无效，只好(🕙)照办，没想到却(🕡)硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建(🧑)的陋习夺去了觉新挚(🗡)爱的两个女人，他终于清醒过来(🛣)，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(🧑)离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🎻)学业。觉慧动容，担(🔢)心觉新日后的处境。觉新不以(😂)为意，心想家里(🚷)是需要一个(🤞)叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(🍹)曾经(🔬)生活了十八年，让(👟)他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🛺)，依稀言犹在耳：“三(🔏)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金(🖱)原著

没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(✅)阻了。如同21世纪的人已没那(🐢)么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然(😽)在故事叙述(🚇)及中心立(📴)意上有很(🍂)大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(🏹)漏洞百出，外加(🍵)演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(🐛)错的一部电视剧。在剧集的(🥠)后半段，特别是最后一集，我基本上是(🌅)哽咽着看，时不时还(🎠)流下眼(⛔)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🅿)为这样一个封建大家庭的长孙(🥒)，他的懦弱服(📻)从都是可以被理(🐑)解的，他的(📪)内心实在是太苦了。黄磊所(🕝)饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉(🥌)觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(⏮)是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人(➿)努力冲破旧思想，然而如(❓)果完全(🛩)按照(🤢)巴(🚮)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(🤤)此新版《家(📳)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🏕)的愤怒和反抗只用了“要(🎏)把(💠)房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(🏆)胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情(🆓)形：一种比较忠实于原著内容或其(🎡)精神；一种是在理解原著(📬)基础(💣)上的适度改写；还有一(🐤)些改编作品，只借用(🚋)原(❎)著的某些内容，更多的(👌)是随心所欲的再度创(📌)作。

巴金(🃏)生前曾(⛷)表示，他写(🎥)《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理(🛳)制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把(🗯)爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(👘)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🐜)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🛄)表作。

1931年，巴金的创作着力点，转(🛴)向自己最为熟悉的经验——封建家(🛸)庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义(📤)笔触，刻画了高公馆封建(🍟)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(🅰)生命。然而，他所卫护的(🧕)制度，与(🥍)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的(🙊)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🐃)的产物。小说在刻画(😊)这一形象(👪)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行(🤺)，而是深入鞭挞(♎)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(👈)写高老太爷(🖱)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(👥)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展(㊙)示(⛪)其性(🆙)格的多面复杂性。

《家(🚆)》的主要情节，是由(🤬)觉新与梅、(🏕)瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(⌚)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(😓)情故事各有各的结(😗)局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清(🔦)楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能(💽)不担负起封建家庭的长子责任，逆(🥄)来顺受，委(🚿)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性(🦒)典型。

《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(🛁)和幸福的坟墓”，他不(🔝)肯象觉新那样忍受，他要“做自(🐫)己的主人”，走出家庭，勇敢(🚾)地追求新的光明的人生道路。作家在(🔤)这部小说的序(💒)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并(🙀)不绝望，我无论正在什(📞)么地方总能看见一股生活的(🎎)激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(🕢)家的希望(🕚)和理想，主要寓奇在觉慧这一(㊗)形象里。

《家》评赏(🌓)

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是(🖲)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以(🧥)最初发表的时候用了《激流(💑)》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(😎)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🔅)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就(⏰)常常被逼着目睹一些可爱的年轻生(💬)命横(📏)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而(🦂)痛苦，但同时它又充满恶(🤘)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵(🗜)前所起的那种(🌾)感情。我甚至说过(🤞)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了(🌸)《家》，我的“积愤”，我对于一(🕑)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(🐿)年写的一篇“代序”里大胆地(🕺)说：“我要向(💓)一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则(😨)是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(👻)《家》。

“激(🐝)流”这两个字(🐱)，颇能表达五(🏙)四运动(👁)前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革(👦)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末(😺)期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🔉)从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水(🥎)啊，它会把他从住了十八年的家带到(🌗)那未知的城市和未知的人(🍓)群(🍖)中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者(🦏)抓住了那个变革时代的焦点，抓住(😼)在变革中旧和新的人物典(📒)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎(🐋)湃。《家》是激流年代的一首长(🍢)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得(🚴)有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(🔤)“目的”，尽量接近真(🔰)实。因此成为一部人情味最纯(⚪)、生活味最浓的小(🌶)说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而(📻)且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满(🐚)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🌩)气息反映一(🆚)颗(🐅)单纯的心灵，读他的小说，你毫(🚧)不感到是在绞汁写(🤓)出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短(😘)只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有(🆓)爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与(🙄)受苦……(👤)”。他在其(🏠)它作品中，和作品的序言或后记中，无(💘)数次的重复类似的话。读者或(🍞)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人(🐉)。换言之，他(💿)爱得认真，恨得软弱。这(🐠)因为他的恨根(♉)源于爱。因此在《家(➡)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(🛸)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不(💖)伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(😀)两种恰到好处之美。

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