《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任(🕧)何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的(🙉)东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(🔸)横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他(🧘)们注定要在这个伤心的城(💾)市里展开追逐的游戏，天(🚃)生注定(🥋)他们就背负了不同的使(⛰)命，这让他们只能(📘)各走各的，然后决一死战。

电影中，劫(💛)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第(🌵)三遍《盗火线》。这一遍(🙌)看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🍐)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里(❗)一阵难(🆓)过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(😾)部(🚺)片子，太难了，即便是拿(🏍)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没(📓)可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经(😙)意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看(🚨)盗火线的时候，是在几年前，那时看到的(🕯)是技术给人带来的爽(🏠)快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动(🚏)作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以(🗼)及枪战战略课程。那著名的七(🐞)分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见(♌)到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(🚭)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(💉)三个小时的(💥)电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的(🌡)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🥣)和警察同事之间的家庭聚会等等场景(📑)。这部电影并不像一般(🌜)商业(🌃)片那样将劫匪或者(💺)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(🎱)成(📧)功告终，因为电影一开始那个不守(⤴)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败(💶)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种(👿)麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出(⛰)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能(🛑)够逃脱败落警察(🐫)枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(🦇)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得(🎨)出这些男人的质地。

最重要(🍵)的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友(🚐)谊。影片最后，德尼罗中枪，然后(🕔)说了(❌)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认(📙)同(💀)这句话并接受德尼(🥤)罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此(😑)外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(💦)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的(❕)戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🍵)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻(🐢)危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(📀)的地方，奇怪地凸显出来(👚)。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短(🎈)时间(🛠)内观察完现场并对手下们分派(🐲)任务，他能很快看出敌人的动机，他说(🚠)话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来(🍛)的情(🥩)人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙(🎌)发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(🌱)是你不准看我(❗)的电视机！”最后(🛫)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(👂)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管(🙈)成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说(🛑)这些。他(🔽)终于因此无法维系婚姻，电影(🍳)里(💶)出现的，已经是他第三(🍦)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员(📣)一样上(🌌)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场(🙆)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候(🚸)要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人(🈺)把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(📽)。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🔼)藏在心里，“让这些保持我(📔)办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和(🔶)感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(🔉)员，他放(💲)弃的总是家庭(🤹)，他对他那台小电视机甚至更亲近一(📂)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开(🌔)这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着(🤒)老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(🙊)没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现(🧠)场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🏁)强大，但他(♒)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究(🎡)原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(🌜)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃(😤)这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(✒)而不(📧)是带着心爱的人直(🗼)接保险的远走，就说明(🕑)了他是个专(🤚)业(👙)的，讲规则的劫(🔘)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅(⌚)长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(😙)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一(🥙)切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(🏡)事。当然，他(😶)也需要(📬)在必要的时候心(👿)狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将(🐨)导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且(🌲)要在饭店外面干掉(🍽)这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电(🚌)话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼(📊)尔(🗜)的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅(📇)女孩伊迪(🅾)的时候，他说：“我一个人，但不孤(🆔)单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计(🦈)完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己(🖨)还(⏪)没成家，有些黯然神伤，他突(🕵)然明白，其实自己急切要(😴)一份(🗜)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远(🤹)走。其实他心理明白，做(🕷)一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子(🥔)过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让(💨)自己心里最弱的地方可以依靠—(🌁)—男人有时候(🐤)当然也需要(💧)依(📒)靠的。这是尼尔(🧗)比文森(⏭)特更悲凉的地方，至少文森特还结(🌰)过三次婚。在(🐉)咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(🎏)想要普通的生活？(💦)”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反(❤)顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(🤦)决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强(🔙)力炸(🐮)药，能与尼尔配合在(🏹)枪战中互相掩护。他很大男人，对老(✋)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投(🏡)进了赌场，输得不(💞)剩几个(🐰)子儿。他的下(✳)场好些，受了伤但最终逃掉了，因(🏓)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手(🐺)掌，克里斯就清楚(😌)阳台后面(🤬)有埋伏的警察，于是沉稳地离(👎)开。他的弱点也在于，他(🏎)深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔(🌴)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险(🐬)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一(🤔)个手(🏍)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑(🕦)容凝固在脸上，随即含泪离开。

在(🏠)抢银行的过(🏜)程(🍀)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没(❇)用，女友只(🛁)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老(🐐)板一再的贬低、奚(🥕)落(🦖)和精神上的侮辱(🚘)，因为(🏮)他还是个身躯强壮的男人，在(💳)尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(⛷)，入了伙。看到电视上他死(🧛)的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线(📛)的伙伴特莱(😆)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样(🚁)了，尼尔说她死了(🏑)，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然(🛴)后告诉尼(👵)尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密(🎻)的，并非他自己遭(😆)毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🗻)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影(🐇)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛(💇)的(🏕)时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡(🏽)馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然(🏗)后(🏎)讨论梦的含义；(⬛)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看(🚻)这样一部通常让人想起强悍(💁)、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的(🔸)强悍和(👀)智(⬜)慧，但确(🍪)凿有着并且(🌡)无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(🕴)细致入微，他很了(🉑)解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电(📺)影肯定不有什么好效果，因为迈(📫)克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文(🚀)章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🛐)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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