《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有(⬆)个人(🗝)对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛(☕)弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤(🗝)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能(🖇)任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人(✨)的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游(🐽)戏(🐭)，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战(⏲)。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被(💂)警(🎣)察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来(📵)，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看(🐌)过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头(🌈)一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得(👋)心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🏇)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即(💺)便是拿自己以前成绩(🍥)辉煌的(👖)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意(🥦)间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带(🚏)来的爽快，当时没有见识过很多枪战(🍣)动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以(⛽)需要找军官来给演员们上射击(🏰)以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪(🍑)战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(😊)锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力(🏸)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非(💤)必要(🥁)，否则很少见到用血流四溅(😜)来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的(🌳)重点(🅿)压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超(😁)过15分钟，而这是一部(🆖)长达(🕸)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(🕎)一直不断甚至絮(🐯)叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号(🆖)人物克里斯(🤱)一团糟的婚姻生活(🆖)，劫匪朋友之间(👥)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某(💏)一方设计成全能。虽然是(🎊)极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为(🗄)电影一开始那个(🌫)不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露(📜)、女(🔛)人，都带来(🍶)各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什(🧑)么(🥊)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(💠)专业，但最(🗻)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·(🚳)曼一开始就安排好了，在这种(🤳)命里挣扎，才能看得出(🍋)这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了(💗)一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没(🚃)了踪影(🗯)。

此外还有帕西诺和德尼罗入(🌆)化境的演技，他们把两条(🐜)道上最优秀的两个家伙都(❎)演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细(🚒)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一(🈲)面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(🤑)人，不论是主要角色还是小到不起眼的配(💛)角，他们心中那一点点柔软的(🐸)地方，奇怪(🏼)地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥(♒)手下的时候，都表现出思维的极度清(♏)晰与迅速，他能够短(🤚)时间内观察(📠)完现(🐹)场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪(🕸)犯从来都用一股(📿)狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(🚇)老婆因(📶)为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐(⬅)立不(🎀)安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失(🤾)败，背(🥂)后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态(🍺)，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(🐓)维系婚姻，电(👸)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(🙋)班，然后“分享”一下一天的工(🔒)作，至(🍜)少(😅)这表明他在这段该死的家庭生(🚴)活中是“在场(😴)”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要(🍨)对你说(🌑)，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在(🖌)一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因(🥖)为(🏇)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(㊗)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(💊)打开这台(⏲)电视。文森特把因为家庭(📴)生活从来不和谐而伤心割腕的(📐)继女救出来，在医院(🏫)搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(🆘)即起(🈴)身，只说要留下来陪着。但(♒)老婆还是了解这个工作狂，叫他(🚵)去工作，文森特起身，下(🍥)楼梯赶去(🔂)现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(👡)强大，但他更讲究秩序，说话不带那(🦃)么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片(📮)最后，他看了看自己心爱的女人(🚯)，看了看追过来(🗾)的文(⬅)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的(🛣)人直接保险的远走，就说明了他(🕵)是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白(🔝)自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢(👣)劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到(🥃)了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚(🤥)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(🐡)子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂(🐼)下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼(📂)尔的弱，和(🆚)文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(🤰)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不(🔟)孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤(🔌)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且(🦉)开始计划远走。其实他心理明白，做一(🤳)个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情(♈)可以随即飞走(😐)，可是有什么用呢，他是个男(🌨)人而不是个铁人，一个人(🐕)的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈(🏫)地期盼一份感情，可以让自(🔟)己心里最弱的地方可以依靠——男(📰)人有时候当然也需要依(👼)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡(🤝)馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🍏)？BarbeQ和球(🎹)赛？”

尼尔(🎲)对普通生活(🈷)不屑一顾，但义(💥)无反顾地要带(👑)着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公(🚦)司”，做个普通人。这就是这个大(🍉)男人没法解决的矛盾，他的弱。

克(👻)里斯，这个尼尔最亲密的朋(🔅)友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸(🖋)药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(👕)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了(🏣)，因(🌸)为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而(🚈)出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(🤔)伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🗼)车离开了保护(🎢)人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎(🥓)琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的(🖍)时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程(👮)中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个(✂)场(🛺)景中，我们清晰地看出他的苦闷(💂)。他(🌠)出狱后被介绍到一(🏰)件餐馆工作，餐馆(🐆)老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(🕝)他，他觉得自己很没用，女(🏡)友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🐜)精神上的侮(🧥)辱，因(🐍)为他还(🌵)是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔(🚃)拿着枪质(🥛)问自己，首先问的是自己(🍆)的老婆怎么样了，尼尔说(🈺)她死了，他(🐻)小(🛄)声呜呻吟了(💏)一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。

只有这(🤛)样看上去琐碎，冗(🍎)长，而不是极(🐵)度紧凑和紧张的剧本，才让男人们(🍭)在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那(🐨)一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后(🥘)讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕(😎)西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(🧛)，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没(🤬)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱(🐉)他们(😥)身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人(🤮)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优(🐓)秀到顶(🤗)点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(🍣)姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什(🍶)么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这(🎓)么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🃏)克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。

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