《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线(🛵)》

警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一(🎾)个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的(🍷)故事是不乏温暖的。

他们注定要在(🍢)这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的(🔊)使命，这让他们只能各(🏆)走各(👩)的，然后决一死战。

电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁(🆚)可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有(👖)一种男人，心里藏着(🖼)一个重洋，流出来，却只有两(🏢)颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍(👄)《盗火(💭)线》。这一(🎿)遍看过，情绪低沉了(🦒)许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市(😫)上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电(📿)影几乎都有这样的城市流光(💺)溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想(🚒)超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电(🛰)视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自(🛹)己都没有意识到，他在不(⏯)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注(🏉)重细节(💡)，所以(🧘)需要找军官来给演员们上射击以及枪战(😙)战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方(🤙)人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重(🈯)点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共(🤫)不会(🛏)超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的(🤰)对白(🐕)，冗长且细琐的枝杈(🏂)情节(✈)：包括警探文森特和劫(😸)匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫(🧓)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫(📮)匪或者(🌽)警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混(🗝)蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报(🧡)复(🎯)、逃跑线路泄露、女人，都(🍱)带来各种麻烦(🤾)，这伙劫匪注定不(🖌)是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼(🐆)，诸(🔢)如十一罗汉或者特工(😓)杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里(💙)面的钻石大盗，虽然极(🅱)专业，但最终没能够逃脱(🏩)败落警(🏾)察枪(🎆)口的下场。这是他们的命(😳)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出(🚊)这些男人的质地。

最(🔓)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：(😡)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·(⛏)帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德(📻)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时(♍)候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此(🐺)外还有帕西诺和德(🧡)尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得(📥)咄(📡)咄逼(🏰)人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男(🤔)人们刚强勇(🎵)猛的一面(🐈)隐到背后(🥐)，婚姻危机也不那么清晰。这些男人(🚦)的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是(⭐)主要(🔹)角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(🕰)点柔软的地方，奇(🥉)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🚭)挥手(🔥)下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一(♒)股狠劲儿，甚(🏬)至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来(🐲)，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得(🔫)坐立不安，畏缩得像要(✏)掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享(🤳)自己工作的成(🤧)功或失败，因为不管成功还是(🕟)失败，背后都是一桩桩命案，一(🔒)具具尸体，一(🧝)个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的(📬)公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工(⏩)作，至少(🐡)这表明他在这段该死的家庭生活中是(🍋)“在场”的，文(🕝)森(✊)特怒了：“我难道要在下班的时(🌹)候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(🤚)自己的婴(🆕)儿放到了微波炉(🔸)里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文(🧖)森特也只能将这些丑恶(😢)藏(🚹)在心里，“让这些保持我办案的敏感(🥘)”，让工作(🦇)包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(✋)黑(🎐)暗中游刃的优秀探员，他(💐)放弃(🚸)的总(⛑)是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一(⛲)些(⏱)，因为回到家，它不能对老婆(🥓)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来(🌿)，在医(🍼)院搂着老婆，传呼机响了，他看(🕕)了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🥅)特起(🌌)身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大(💲)，但他(💌)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原(🏤)则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文(💶)森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有(👓)原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报(🤖)仇而不是带着心爱(🐝)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己(🍐)是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫(🚣)的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(🎹)的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(🚰)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有(♊)原则地杀了人，将导致不(🎗)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外(♌)面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🔀)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的(🎩)弱，和文森特一样，也是一(😐)种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(🛌)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤(🎱)，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪(🆗)犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可(🙊)是有什么用呢，他是个男人而(👿)不是个铁人(🏫)，一个人的日子过久了(🍨)，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠(👹)——男人有时候当(🚵)然也需要依靠的。这是(👎)尼尔比(⏳)文森特更悲凉的地方，至少文森(🍳)特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(🚁)不(🎚)想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么(🗯)？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。

克里斯，这个尼尔(🌙)最亲(🖖)密的朋友，他对于抢劫的各(💦)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护(🚹)。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输(🌏)得不剩几个子儿。他的(🍯)下场好些，受了(🦖)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🥊)和脾气(☝)而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深(🎫)爱着自己(🌓)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不(⛱)走。”伤刚(🎵)好一点，他就开车离开了保护人的房子不(⏬)顾危险去找老婆，直到看见(📓)莎琳亲自用一个手势告诉(🥢)她危机四伏的时(💪)候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于(💩)他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像(🥈)在使唤奴隶(💝)。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼(🌾)尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到(🌽)电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉(✌)的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让(🕟)男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(🐈)都有流过或者要流眼(🐠)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这(🕷)部电影的原因，还是我第二(Ⓜ)次(⚪)看到的那一点(🔦)，两(♟)个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🚄)绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(✌)罗在咖啡馆里谈论各自的(👣)梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一(🚞)个梦见自己溺在水里，然后讨论梦(🎨)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西(🐻)诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得(🏪)不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(🥧)去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确(🈹)凿有(🥃)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微(😅)，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(😄)阿(😣)密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么(⤴)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章(🆔)，不小(📸)心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(💝)滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后(🎻)的下场一样沮丧(💂)到极点。

【电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)的相关新闻】