《家电视连续剧21集(电视剧)》

电视剧《家》故事梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(😭)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(🔴)之命，媒妁之言(〰)”的(🗝)婚姻，用(🐅)抓阄决定，娶了素不相识的(🔣)瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业(🅰)的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有(👋)形无形(😸)的箭齐射向他。为(🤵)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种(🙌)息事宁人的态度，看在(🌺)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以(🈁)为然，生气大哥太过懦弱，觉新(🎄)有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基(👖)础(🐓)的夫妻到体认出为(⛎)人(🕤)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(🦂)的(😨)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是(🏣)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(🌷)妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新(❔)重逢。

梅(🤮)芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🖤)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下(🦈)梅芬，内心煎(🎂)熬不(🧝)已，终于(😃)压抑不住地向两个弟(🐪)弟倾吐(➗)。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🎬)新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿(🌓)琴，彼此(💥)互有好(✋)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🐒)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(🧖)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(🌜)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎(✒)了。冯老爷看(🔧)上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让(💓)鸣凤给(🕸)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番(🔻)挣扎，最终还(🎸)是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自(🍄)尽，以身(🔡)殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透(😵)这个虚伪腐败的大(🥎)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(🐞)起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(📱)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉(🐽)新，痛苦自(🐐)责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯(🕊)老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口(🕸)答(💈)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新(🔜)把人找回来(🥊)，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🧢)新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖(🌯)，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下(🐔)最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分(🔖)崩离析。各房(😗)的矛盾浮(🔸)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避(🤮)开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🌐)想到却硬生生(➰)地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(➕)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(📴)有他暗(🕒)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八(🗣)年，让他又爱(🚽)又(📇)恨的“家”。遥望码头上送行的大(🔌)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴(⛓)金原(♌)著

没有看过原著和老版的电视(🕖)剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(♏)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(💱)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🌿)氓》一样，他们离这个时代太远了。

打消了看(💕)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(🤭)有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🆗)错，这部剧算是近来很不错的一(🍤)部电视剧。在剧(😳)集的后半段，特别是最后一集(🗑)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家(👟)庭的长孙，他的懦弱服从(🙄)都是可以(🌎)被理解的，他的内心实在是(🚔)太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背(🥌)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🎶)、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得(🐸)推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉(😕)新——黄磊瑞珏——黄(🤙)奕

梅芬——李小冉觉慧——(🦎)陆毅

新(🛄)版《家》强(☝)调爱情

该剧被称作“明星(🕙)版《家》”，导演汪(💔)俊曾经执导过《别了温哥(🌽)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大(😉)的特点是把原著中反封建、反(🤛)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读(🖖)者都知道，巴老原著的(🤡)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(🌑)如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(👿)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🧥)编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。

巴金(🔩)生(💰)前曾表示，他写《家》是要向一(😋)个垂死的制度发出控诉，宣(🐂)布一个不合理制度的死刑(✳)。新版《家》的最大特点是削弱了原著(📐)中反封建的内容，把爱情戏(🍌)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(🆕)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(👍)问，这还是巴金的作品吗？

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。

1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🦂)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家(💨)庭(🚫)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实(🕙)主义笔触(🤗)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(🐬)道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(🍶)年轻一代的青春、爱情与(😄)生命。然而，他所卫护的制度，与(🚎)他衰朽的躯体(🈵)一样，已经日薄西(💀)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(🚏)个意义上说，小说描写高老太爷(💱)临死前破(💦)例(🗼)对觉慧表(📖)示的宽厚，就是相当深刻(📲)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也(🦄)没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧(😰)与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(⚽)爱情故(🕶)事各有各的(⏩)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本(🛒)人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实(💧)行“作揖主王义”，结果却于一切无补(😃)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🐵)的矛盾中，在无所适从(👎)中承(🙈)受精神煎熬。就人物(🀄)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(🖋)涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是(🕵)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🛶)青年人青春和幸福(👴)的坟墓”，他(🐑)不肯象觉新那样(🥞)忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇(🥐)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部(🐢)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🌸)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一(🏒)股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．(♓)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是(🈲)巴金的第一部长(🦒)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个(🗓)中篇）。它是在一(🐐)九三一年作为《激(💍)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的(🚴)时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨(🥝)过的。许多场面都是亲眼见(🚈)过或(🔁)者亲身经历过的(⭐)。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些(♊)人一块儿在魔爪下面(🥎)挣扎。我陪(🐨)着那些可爱的(🛤)年轻的生命(👾)欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(📕)是在挖开我的回忆的坟墓。那(🕒)些惨痛的回忆到(📔)现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被(🍱)逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过(👼)觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直(🖨)到我写了《家(🦃)》，我的“积愤”，我对(🌺)于一个不合理(😷)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🎰)的制度叫出我的‘(🎪)我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(🔍)》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家(🏪)族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在(👾)新时代的风暴里则成了牢(🌛)笼)挣脱出(🥖)来，面对国家和(🔀)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到(🆖)今天已临末期，但是还没有完(🏨)全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似(🍡)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(🥈)：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这(🔍)一开(📧)头一结尾，颇有艺术匠心(🍁)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

这部小(🔻)说的(🈲)魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🌲)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变(👕)革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🦓)代的一首长歌。换个方式说，《家(〽)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(⏱)一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🍞)最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🍲)记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且(📭)这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都(🖍)满(🦎)溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读(🍶)他的小说(😮)，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(🚝)吁。这不是艺术，而(💚)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🔸)流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(👓)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🀄)中，无(😽)数次的重复类(😀)似的话。读者或许误解他是(🌴)一个爱恨分(🔇)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(😬)，恨得如雪融(😭)的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十(🍣)分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同(🌋)情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之(🚠)美。

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